|
现代印刷宋体字用字脚衬线和尖端之类特别的方式表现端点，效果突出：“横画是起笔齐头，收笔成直角三角形。竖是上端向右突出一棱角，下端向上方斜成弧形。撇是从上向左下方呈弧形弯曲，起笔向右突出一棱角，收笔渐细至尖。点是形似瓜子，全以弧形连接，上尖下圆。捺是起笔尖锐，下部粗壮，整笔向右下方斜成弧形。捺底略内凹，左角顿，右角锐”。(51) 端点是客观的字形特征，是稳定不变的，不会因人而异。即使那些不识汉字的人，单凭视觉也能感受到端点的存在。借助端点，辨识笔画就有可靠的外在标志，使“区其画段”、点数笔画真正得以实现。 裘锡圭(52)以“日”字为例说明“隶书把古文字（篆）的线条分解或改成平直的笔画”：  裘先生说，篆改隶后，“把象日轮的外框分解为丨—丨—四笔或_，  ，一，三笔。”根据端点原理，分解为四笔是合理的，分解成三笔是不合理的。进一步说，“日”字为什么不会被分解为乚，冂，凵，匚，口之类？（不考虑笔顺），这就是因为字的外框四角都有明显端点。只要认准端点，笔画的辨认就毫无难处。从文字学角度看，端点是笔画形成的条件，是辨识、确定笔画的唯一的形态标志。 据此，我们把“笔画”定义为：笔画是汉字字形上由端点标识的一个片段。 下面利用端点这个概念讨论两个相关问题： （1）并类。现在常常见到把“提”归入“横”之类的“并类”的做法。就“提”“横”而言，两种笔画端点形态不一，分别属于角形和线形，所以归为一类不妥。至于把“左点”“右点”和“长点”合并为“点”，因为它们的端点形态大致一样，所以可以接受。 （2）折笔。折笔本身就是两个端点的交点，因线条转向形成直角或锐角，这是辨识笔画的天然标志。一角连两笔，写法上表现为提按转向的动作。因此“折笔”并不是一种笔画，而是两个笔画的衔接连用。易洪川（2001）(53)主张旧名中的“折，弯”多数可以删去，改成“由构成折笔的基本笔形连读构成”。此说有理。 前文提到，徐莉莉讨论过“竖钩”归入“竖”还是“折”。根据端点的道理，其实这不是问题：“竖钩”本来就不是一个笔画，而是“竖”和“钩”两个笔画。 (责任编辑：admin) |