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三、笔画的由来 为了厘清汉字笔画问题，必须追溯笔画的形成与演变的过程。 笔画产生的原理和机制。汉字已有3千余年的历史。汉字形体的演变从来都是文字学家关心的主题。裘锡圭先生（2013）(40)将整个汉字史分为古文字阶段和隶楷阶段。古文字阶段篆字形体表现出线条化的特点，笔道圆转，随体诘诎，线条粗细一致，无法划分笔画。隶变后汉字形体发生了重大改变，实现了从线条化到笔画化的变化。“汉字笔画系统发源于隶变产生的战国晚期，迄于西汉末年”(41)。文字学家很关心笔画产生的一般原理和机制。 王凤阳(42)认为“全部字体演进史，概括起来，就是书写顺应手的运动生理的历史，就是根据人书写时的生理习惯去改进各种点、线的历史，就是缩短写字时的字的线路、缩短写字时间的历史。”“篆书的线条改造为隶书的笔画的过程，可以归纳为两个原则：趋直性原则和反逆性原则。”这与通常说的“省力原则”是一回事。 王贵元（2014）(43)认为王凤阳的两个“原则”其实只是现象。他提出汉字笔画系统的生成要遵行两个原则，即“书写便捷”和“整字优先”。 王贵元最重要的贡献是发现了几个基本笔画形成的过程与具体年代，“东汉时期，汉字横、竖、点、撇、捺、折六种基本笔画形成。南北朝时期，提画和钩画形成，点画范围扩展，此时全部笔画已经形成”。但是他的论述有一个硬伤：作者声称“现代汉字笔画为对照标准”。这就带来了问题：前文已经说明，对于现代汉字究竟有哪些笔画学界看法并不一致。公平地说，取8种笔画说而非5种，说明作者的态度包容，但问题依然存在，比如，为什么把“折笔”列为基本笔画？为什么“弯”和“斜”没有包括在内？ 关于笔画形成过程，我们觉得有几点需要澄清： 第一，改曲为直不可绝对化。民国时期常说的“弯（湾），屈（曲）”都呈现弧形。“乙”有小弯，不能写成直笔；“反犬旁”有大弯，也不能写成直笔。钟繇“宣示表”的“卿”和“廟”，王羲之“乐毅论”的“毅”“也”和“已”等字，弯弧形十分清晰。高家莺(44)说现代汉字“部分钩笔略有小的弧度”。马显彬(45)提出过“笔素”的概念。他说的八类笔素中包含“弯”类。 第二，反逆也不可绝对化。诚如王贵元（同前）所说“提画的形成、部分钩画的形成皆与趋直和反逆无关。”“宣示表”和“乐毅论”中“必”字的钩，笔向都呈现“从右下到左上”的姿态，可以分解为“从下到上”和“从右到左”。再如，“长撇”包含右到左，“长提”包含下到上，均为逆序因素。这里面存在着汉字对逆序因素的补偿机制所起的作用（详后文）。 第三，“钩形成于南北朝”一说，稍嫌滞后。东晋时期的钟王墨迹和卫夫人《笔阵图》中，钩都已然完整成形。 (责任编辑：admin) |