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书法笔画。书法家人各有志，运笔自然也就大不同。卫夫人写字跨越端点，“（横竖钩）”一画写成，形成折笔，便不见了“竖钩”。至于八法，其端点成画的做法与主流不合，故虽分“弩（竖）”“趯（钩）”，却不为人重视。 排检笔画。大部分检字法的检字部首都有“直钩（竖钩）”，没有“钩”。《德芸字典》说“‘直’为丨亅，有钩无钩均作‘直’”。意思就是取消“钩”的地位。姚仲拔《四四字典·编制说明》一言道破其中缘由：钩笔不作为笔形，盖与编排无关也。 现代汉字学笔画。混同书法笔画和排检笔画的观念，兼行“一笔成画”和“归并”之法。张静贤提出的“派生笔形”，“竖钩”即归其中。此说已被学界广泛接受，成为现代汉字学的基本观念。 以上三类笔画，或畅其笔意、追求书法艺术之美，或为了适应字书检索的需要，或为了调和笔画理论、方便写字教学，均包含明显的主观因素。个中复杂的情形，非“习惯成自然”或“约定俗成”所能解说。笔画观念的混乱，甚至已经影响到语言文字的规范化工作。比如，徐莉莉（2005）针对教育部和国家语委2001年发布的《GB13000.1字符集汉字折笔规范》把“竖钩”归入“竖”的做法批评说“这不能不说是一种逻辑混乱，从科学性来说，也不符合现代汉字笔画形状的客观实际。”(85) 九笔画这个系统按照端点来确认笔画，标准客观，结果规范一致，合乎文字学的要求。比如“竖钩”，“竖”和“钩”应该分开，其原因就在于其标志特征一端点。这个端点，不仅肉眼可辨，写法上也有据可凭：《历代书法论文选》中《永字八法》（作者佚名）一文说钩的写法“须挫衄转笔出锋”。南宋词人姜夔写的《续字谱》历来“为书家所重”，文中也说“转折者，方圆之法，真多用折……折欲少驻，驻则有力……”检视邓散木（1981）(86)《书法百问》“图十三”对欧、颜、柳三体竖钩写法的介绍，几乎就是这两位说法的图解。这样的写法使“竖钩”的端点十分清晰醒目。 仅就基本笔画的数量来看，本文提出的九笔画系统和通行的五种、六种或八种笔画相比，差别不大。但是九笔画系统是文字学性质的，而其他的都不是。希望九笔画系统对充实现代汉字学理论、反思汉字规范化的标准、改进汉字教学有所帮助。 ①刘珣.新实用汉语课本[M].北京：北京语言大学出版社，2003：375. ②程朝晖.汉字的教和学[J].世界汉语教学，1997，（3）. ③李宇明.语言文字规范60年[J].语言文字应用，2009，（3）. ④高家莺.现代汉字学[M].北京：高等教育出版社，1993：39. ⑤高家莺.现代汉字学[M].北京：高等教育出版社，1993：39. (责任编辑：admin) |