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[1] 江都黄文旸原本，武进孟森校订《刘盼春》杂剧，《曲海总目提要》（卷五），俞为民、孙蓉蓉主编《历代曲话汇编》（曲海总目提要上），黄山书社2009年版，第202页。 [2][3] 李贽评：《红拂》、《拜月》，俞为民、孙蓉蓉主编《历代曲话汇编》（明代编 第一集），黄山书社2009年版，第542页，第541页。 [4][27][28][29] 吕天成：《曲品》，《中国古典戏曲论著集成》（六），中国戏剧出版社1959年版，第223页，第210页，第224页，第230页。 [5] 许慎撰，段玉裁注《说文解字注》，上海古籍出版社1981年版，第590页。 [6] 阮元校刻：《十三经注疏》（附校勘记）上册 ，中华书局1980年版，第739页。 [7] 班固：《后汉书·张衡传》，《二十五史·后汉书 三国志 晋书》，上海古籍出版社，上海书店1986年版，第970页。 [8] 门道、苗头义如《金瓶梅》九十八回：“那王六儿见他两个说得入港，看见关目，推个故事，也走出去了。”（兰陵笑笑生著，刘心武评点《金瓶梅》（下），漓江出版社2012年版，第1047页。）又如《喻世明言》卷一《蒋兴哥重会珍珠衫》：“王公忙转身回家，问女儿道：‘你丈夫只问你讨什么珍珠衫，你端的拿与何人去了？’那妇人听得说着了他紧要的关目，羞得满脸通红，开不得口。”（冯梦龙编《喻世明言》（上），人民文学出版社1958年版，第28-29页。）情节义如《平妖传》第七回：“说话的，忘了一桩紧要关目了，那胡媚儿还不知下落，缘何不见题起？”（罗贯中原著，冯梦龙增补，章行校点《冯梦龙全集·新平妖传》，江苏古籍出版社1993年版，第64页。）戏剧情节如《水浒传》九十四回：“先人书会留传，一个个都要说到，只是难做一时说，慢慢敷衍关目，下来便见。看官只牢记关目头行，便知衷曲奥妙。”（施耐庵、罗贯中：《水浒传》（下），时代文艺出版社2000年版，第779页。）又如朱有燉《香囊怨》：“这《玉盒记》正可我心，又是新近老书先生做的，十分好关目。”剧目如《金瓶梅》六十四回写到两位内相看了“关目揭帖”，于是拣了一段《刘智远红袍记》，此处关目揭帖指戏单，关目当指剧目。（详见兰陵笑笑生著，刘心武评点《金瓶梅》（中），第643页。）又如《元刊杂剧三十种》所收剧目当中的十九种剧名之前冠有“新刊关目”、“新编关目”等字样，亦为剧目义。（古本戏曲丛刊编委会《元刊杂剧三十种》，影印北京图书馆藏本1958年版，第1-2页。） [9] 钟嗣成：《录鬼簿》，《中国古典戏曲论著集成》（二），第111页。 [10][11][12][13][14][15] 贾仲明增补《录鬼簿》，《录鬼簿》注释，《中国古典戏曲论著集成》（二），[五八四]条，第201页；[五一七]条，第193页；[三六0]条，第175页；[三七一]条，第177页；[四六六]条，第187页；[二二四]条，第160页。 [16][23] 徐复祚：《曲论》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第 236页，第239页。 [17] 王骥德：《曲律·杂论第三十九下》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第170页。 [18] 蔡毅编著《中国古典戏曲序跋汇编》（二），齐鲁书社1989年版，第1216页。 [19] 关于关目之内涵，李昌集概括为四点：其一为今所谓“故事”，乃“有趣的故事”、“奇特的故事”；其二为最紧要、最重要的情节、关节；其三为戏曲学文体概念，与“传奇”及当今的“戏剧”概念大体同义；其四为剧本之意。李昌集：《中国古代曲学史》，华东师范大学出版社1997年版，第209-211页。刘奇玉概括为六点：其一，门道、眉目、苗头；其二，事件或故事情节中某个重要、特定的、关键的部分；其三，情节、故事情节；其四，剧目、戏曲条目；其五，表演、演出，大致相当于“排场”；其六，结构、布局。刘奇玉：《古代戏曲创作理论与批评》，中国社会科学出版社2010年版，第430-433页。本文主要采其在戏曲批评理论中的第二、三义。 [20][21][22][33][34][35][41][45][46][47][48] 李渔：《闲情偶寄》，《中国古典戏曲论著集成》（七），第15页，第15页，第15页，第16页，第16页，第16页，第15页，第76页，第19页，第19页，第19页。 [24] 冯梦龙：《洒雪堂传奇总评》，俞为民、孙蓉蓉主编《历代曲话汇编》（明代编 第三集），第36页。 [25] 冯梦龙：《邯郸梦总评》，俞为民、孙蓉蓉主编《历代曲话汇编》（明代编 第三集），第40页。 [26] 陶宗仪：《南村辍耕录·作今乐府法》，中华书局出版社1959年版，第103页。 [30] 朱有燉：《清河县继母大贤引》，俞为民、孙蓉蓉主编《历代曲话汇编》（明代编 第一集），第200页。 [31] 祁彪佳：《远山堂曲品》，《中国古典戏曲论著集成》（六），第104页。 [32] 王国维：《宋元戏曲史》，上海古籍出版社1998年版，第98页。 [36] 黄宗羲：《胡子藏院本序》，吴毓华编，《中国古代戏曲序跋集》，中国戏剧出版社1990年版，第335页。 [37] 何良俊：《曲论》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第7页。 [38][39] 李调元：《雨村曲话》，《中国古典戏曲论著集成》（八），第14页，第14页。 [40] 梁廷枏：《曲话》，《中国古典戏曲论著集成》（八），第262页。 [42] 《闲情偶寄·结构第一·戒讽刺》曰：“因愚夫愚妇识字知书者少，劝使为善，诫使勿恶，其道无由，故设此种文词，借优人说法，与大众齐听，谓善者如此收场，不善者如此结果，使人知所趋避，是药人寿世之方，救苦弥灾之具也。” 李渔：《闲情偶寄》，《中国古典戏曲论著集成》（七），第11页。 [43] 梁廷枏：《曲话》，《中国古典戏曲论著集成》（八），第268页。 [44] 凌濛初；《谭曲杂札》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第258页。 [49] 李渔：《香草亭传奇序》，俞民为，孙蓉蓉主编《历代曲话汇编》（清代编 第一集），第345页。 （《文艺研究》2015年05期） (责任编辑：admin) |