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关于重音方向,左重音步的语言很多,右重音步的语言较少。而且,右重音步有时可以用左重音步来分析。比如,英语诗歌里,右重的抑扬五步格(iambic pentameter),可以分析为左重的扬抑五步格(trochaic pentameter),见(11),其中W表示轻拍,S表示重拍,末尾的0表示空的轻拍。  两种分析所得的重音位置完全一样,所以,孰对孰错不容易判断。不过,左重分析有两个好处。第一,诗歌的音步和词重音的音步统一了。英语的词重音,学者们都认为是左重步(Halle and Vergnaud 1987;Hayes 1995),如果诗歌也是左重步,理论就更简单。第二,重音理论简单了,音步得到统一,全部是左重。当然,(11)的分析还牵涉到另外一个争议,即如果能够正确推导重音位置,到底还需不需要音步这个概念。 很多语言里,长音节往往有重音,短音节往往无重音(Prince 1990)。长音节的韵母有两个韵位,可以是双元音、长元音或元音加辅音,如[mai]、[mi:]、[man]等。短音节的韵母只有一个韵位,即一个短元音,且没有韵尾。音节和重音的这个关系可称为“韵母-重音对应律”,其中weight指韵母的“重量”(即长短),见(12)。  这个规律有多严,它的基础或来源是什么,是不是所有语言都有所体现,还是个有待研究的问题。 其他还有一些问题,学者们尚无共识,有待进一步研究,我们列举于(13),并略加说明。 
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