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何向阳： 从2003年到现在，我一直追踪着看李小洛的诗。总的来说，她没有浓郁的、强烈的、灼热的女性意识。她不是那种很强烈的女性意识的表述，她也没有快节奏、打击性、破坏性很强的那种女权的意识。她的个性非常强，她的作品整个风貌、节奏是一种舒缓的、深郁的、深思性的。从整体风格上来说，她非常忧郁，而且也很执著，但是她的个性绝对不是说忧郁、沉思、沉静能概括的，她非常铿锵有力。 李小洛有一种“慢”，娓娓道来。她还有一种冷。她的那种冷静、那种理性、那种穿透性，在她诗的整体风貌中，具有非常突出的表现。她的冷静，甚至有时候让人觉得有点冷漠的感觉。但是这个冷里头，是包着火的。2004年她发的一组诗里，总是写到冬天、写到雪、写到你感觉寒冷的一种状态。比如《想起一个人》，就是在这个冬天我想起一个人。整首诗写冬天，“一步一步，从雪地里拔出了他来时的脚印”，他可能回到了南方，回到了乡下老家。我一直有一句话想问他，“那句话就一直这样搁着/像搁在冰面上的一条破船/一场春风吹来，终于吹疼了我的面颊”。她的诗歌里总是有冰冷的东西，但是这里面又包着温馨，这温馨总是没说出来。2008年，她还在写隐隐约约的爱，写生命中对爱情的执著，但又有着恍惚的东西。她总是一层一层递进，冬天的印象总是不断出现，但是这个冬天总是被那个春天而荣华。她的诗里，冷热总是在交替。这是她内心的一种挣扎、一种搏斗的体现。 我觉得陕西作家创作以小说为盛，但诗歌从来不示弱，而且绝不逊色。从柳青一代开始，到路遥、贾平凹的传递，现在有阎安、耿翔、秦巴子一批人，新一代有李小洛这样的诗人。陕西文学的整体生态非常好。当然这个生态除了我们创作者、作家、诗人，包括散文家、评论家的支撑之外，我觉得还跟陕西作协、陕西省委宣传部的扶持是分不开的。我觉得正是因为这样的扶持，整个陕军才能这样生生不息，才能够走到今天，而且发展的队伍这么强大，各个门类都取得了这么大的成果，我觉得这个是毫不意外的。 罗振亚： 每一个陕西诗人的风格都非常鲜明。有的地方诗歌，只有一种风气，全部是一种写法。但是陕西诗歌非常不一样，而且特别有乡村性。陕西是一个具有古典诗歌传统的地方，但恰恰又是一个个性非常强的盛产先锋诗歌的地方，比如阎安、伊沙就是这方面的代表。 黄海的创作我非常熟悉，我想用举例来说明其诗歌的文本特征。他最近写的诗歌《小镇》很能代表其诗歌特点，人物感特别强烈，带有强烈的网络时代的诗歌特点。比如经常有口语，包括现代生活的一些景观，像手机如何融入时代的意象。其实口语诗歌是有难度的，优质的口语诗歌要么有大智慧，充满思考，要么语言非常精细。这两点黄海做得非常好，其精致的诗歌体现出一种哲学意味。像《暴雨之诗》《父亲》《去动物园》等诗歌的概括性非常强，把片段摘取出来，这需要他的一种思考，否则不会把这个片段抽出来。像《小镇》这样的诗歌，将社会混乱的景观，包括人富裕起来后的变化，很有特色地做了一个对比。 霍竹山把本土的，或者说很有历史感的黄土高原，进行了现代的转换。其中《白于山》具有代表性。他的语言非常有特点，像荞麦花里面打着灯笼，还有“信天游”的冷暖气质，生活气息非常强，把陕西的特点也抓得很准。比如像《县城调查》之中写到的底层调查，列举了很多年轻的母亲死于疾病：第一个是子宫癌，第二个是乳腺增生，第三个是坐月子产后出血，第四、第五、第六个母亲死因不明，这是对现代底层生活的真实呈现。霍竹山的诗歌是经过个人化的思考与浓缩之后，将民族与地域的特点诗意地呈现给世界。 李少君： 如今的陕西诗坛有一种健康和理想的生态格局，诗人虽然不善于道事，但是姿态应该是暗合了诗歌的本质，我觉得他们当中不缺少单打独斗的高手，比如说伊沙，他有非常复杂的特质，他的严肃和轻松，沉重与洒脱等等实际上是二元对立的。伊沙艺术上的结构立场，是结构和建构同时抓，破中有立，通过互文等手段对事物进行还原，达到喜剧性的幽默效果。伊沙的诗歌打开了诗歌写作可能性的大门，特别是他幽默的风格，我觉得改变了传统诗歌的面貌。 横行胭脂的诗歌处于不断地变化之中，有其源于生命的内在冲动与撼动人心的情感经历。近期的《继续》《断沙》沉淀出了一种复杂的人生，也就是超越了狭窄的女性情感的立场，尝试在琐碎的日常生活图景中建构出诗歌的美学。思考和理性因子的介入，有的时候已经成了主客契合的情感哲学。横行胭脂在诗歌当中，用古典气息来传达现代人的情绪。她的诗歌会让人觉得有的语言过于轻浅。她的诗歌从来不化妆，一切都带着原始朦胧本真的状态，但是同样能够直指人心，指向人的内心深渊。 我觉得现在陕西诗坛可以说是群星闪烁，但是缺少太阳。拳头式的诗人还没有闪现，也就是说很难达到真正的繁荣。好在陕西作协有多项措施促进诗歌发展，陕西有许多评论家作为强有力的支持，所以我相信这片诗歌的高原上，以后会有更多的高峰出现。 (责任编辑：admin) |