|
吴思敬： 陕西诗歌实际上在全国已经有很大的影响，早就称得上是诗歌大省。我谈一谈对伊沙的看法，同时印证陕西诗歌的成就。 在我看来，伊沙在精神上和北岛有某种相通之处，他是一位战士诗人。在上世纪90年代特定的精神环境下，他受美国诗人金斯堡的影响，视其为青年时的“诗歌教父”。当时在美国的诗坛，很多人非常恨金斯堡，而且要给他扣很多帽子，但是最后他在诗坛屹立起来了，而且来到了我们国家。我觉得伊沙和金斯堡很相似，由于历史条件，他在“文革”那个黑暗的年代里，也许走的是北岛这样诗人的路子，但是恰恰是一定程度上的文艺宽松，使得金斯堡和走金斯堡这个路子的诗人，能够在我们国家出现。 伊沙的作品可能也受到了法国新小说派的影响。罗伯·格里耶确认“物是刻薄存在”，物就是物，没有什么物我同心。通过对伊沙的阅读，能肯定他对罗伯·格里耶有着很深刻的理解。比如他的代表作《车过黄河》就是倍受争议的作品，但是确实是伊沙对我们当下这个诗坛的理解。如果要从正常的观念，黄河是我们的母亲河，是我们民族精神的象征，为什么他把黄河这么写？我们确实感到有些不理解。但是，如果用罗伯·格里耶的理论，黄河是什么？它本身确实就是没有什么物我同心，所以我们所赋予黄河的民族精神毫无意义。现在伊沙在他的作品当中把它展示出来，写的恰恰是黄河。他如果写别的可能就不会有这样的冲击力。这首诗不管我们怎么评价，仍然是上世纪90年代以后中国诗坛非常独特的文本，一定会留下来，是伊沙对这个世界的一种反抗。 伊沙为什么写这样的诗歌，我觉得他自己有一段话说得非常清楚。他之所以采取口语化写作方式，是为阅读的实验，目的在于激活诗歌，不希望自己的作品无法阅读。 伊沙在写作当中体现的是诗歌的丰富性。他是有多种写法的，例如他的情诗也写得很美。伊沙的作品不是我们时代的主流，但是他的这些文本绝对是我们时代的标签，伊沙这个诗人在我们社会当中往往是不被理解的、是要挨骂的，当然也有些在我看来是很幼稚的、甚至错误的原型。但是陕西作协包容了他，这是对文学的宽容，允许伊沙这样一个诗歌中的异类存在。 孙新峰： 伊沙和秦巴子是陕西诗坛的两位老兵。近些年他们的诗歌开始回归中国传统，回归口语写作，关注当下生活，关切民生，抒写了大量的另类质地的“口水诗”。他们把诗歌严谨、拘谨的元素彻底消解、协调，但却柔中带刚，不乏张力和犀利感，读起来比较容易进入。这两位实力诗人，他们处在陕西诗歌的最前沿，态度雍容从容，在一定意义上将诗歌的语言魅力发挥到了极致，力图在语言上创造一种新的诗歌表达方式。 我很喜欢伊沙的《车过黄河》，肉体生存永远大于理念。他的《饿死诗人》《中国底层》传真出一种对诗歌无法参与火热的经济社会生活的感喟和对诗人身份的质疑，以及对底层民生的深度关切。秦巴子的诗歌，早期很有哲学意义，善用意象，很有思想。比如《中药房》：“药救不了死亡”、“一切活物都有疾病，一旦死去皆可入药”等；还有《雕塑家》，对诗人身份进行了重新体认，很有个性。近些年他进行了大量“口水诗”的创作，注重实用，一定意义上消解了诗作的艺术性。 我给这两个处在一线、才华横溢的诗人的建议是：“口水诗”写作有风险，力戒油滑，节制才情，继续敬畏诗歌，继续开阔心胸和诗境，力图走得更远。 成路近些年创作的诗歌依然注重诡奇的诗歌意象，用思想写诗，追求诗歌的艺术性，尤其体现在对历史、文化、宗教等的深度触摸、理解、把握、呈现上。桅杆、沙漠、大海、黄河、风群、祖母等是其诗歌的关键词。其《母水》入围第五届鲁迅文学奖，《火焰之外》诗集也有很好的反响。新诗《彤的颜色》更是和西方文学对接，深刻、新颖、鲜活。他在内容和形式上不断探索，诗歌越写越精致，他将陕西的诗歌写作水平推到了一个全新的阶段。 我给成路的建议是：不能为艺术而艺术。尽量将诗歌写得通透点、通俗点，增大受众面。 耿翔的诗歌是深深扎根于土地的诗歌。石头、马坊、父母是其诗歌主要意象。尤其是他的“马坊”组诗最为典型。耿翔一直在诗歌的根性上探寻，像蚯蚓一样在大地深处穿行，诗歌写得很纯粹。他善于处理节奏，有乐感，以血泪写诗，字字入心。 李小洛的诗歌首先体现出一种女性的温情，文字质朴并给人温暖的感觉。她的诗有灵魂的投影，比如《偏爱》。她的诗歌中还有一种女诗人很少见的家国情怀，如《省下我》《对大地的两个请求》，有舒婷的风格；另外，她的诗玲珑剔透，而且很简洁干脆，往往结尾点题，有很大发展潜力。 横行胭脂的诗歌，写意由心，率性挥洒，体现出一种“唯真”的特点，是否“唯美”尚待观察。尤其是近些年，她的诗歌已经不讲究结构的规整，篇幅的长短，而是转向生命意识的彰显，坚持向人的灵魂深处钻探。我最喜欢她的《候诊室》，写出了欲望、贪婪、背叛——在这个社会上，每个人或多或少都病了，是现代病，必须得去看医生。 三色堇的诗歌主题主要是对美的追求和歌颂，体现出一种生命的热烈、飞扬的激情，往往一咏三叹，注重结构的完整和规范，注意炼句，刻意求新，尤其是《深秋》一诗写得较为出色。 周公度擅长写孤独。生命中深深的孤独，如等待知音，承受苦难等。他善于用“简的意表达深的情”，善于运用长句子，汪洋恣肆，大开大合，写得冷静从容，其诗歌明显具有西方诗歌的影子，比较现代。他的诗多情、敏感。我很喜欢他的《两封信》《一个通知》。 我最喜欢远村的“真正的诗人/站在山下/像一只蝎子/甩着荒年的尾巴忽行忽止”，想象力丰富奇特。他的诗呈现出一种迷茫与无助。尤其是《大地向上》，表现在社会政治运动时期不随波逐流、坚守自我，面向大地的坚韧。他的诗有对历史的反问，有对自身存在的质疑。相对写得比较抽象和朦胧。 第广龙的诗主要写被现代文明扭曲的人。他的诗可读性极强，很温暖。他的“住在坟墓里的父母/像土豆一样温暖”，语言朴实，形象通俗，但思想独到，很接地气，有对人生的哲理思考，有生活气息。 王琪是陕西青年新锐诗人的代表，他的诗歌具有与其年龄不相符合的特征，他的诗歌有思想，有意境，有哲学意味，体现出一种纵深感、相当深邃的感觉，而且有穿透力，写得比较唯美。 (责任编辑：admin) |