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臧 棣： 陕西的诗人让生活在平原的诗人感到非常大的压力，我总觉得陕西诗人既多样又很有个性，还有一点就是，陕西诗人在写诗的时候为诗歌带来的一种自信。像阎安、秦巴子等很多诗人的写作都有这些出于语言上的独特自信。相对而言，周公度和王琪这两位诗人没有特别清晰的面目。 周公度的诗写得比较犀利，有洞察感，非常精准、锤炼，他的诗歌的想法非常内秀。在类型上，他的写作偏向于质性写作，诗人主要用先知的面具或者口吻，写得比较低调。质性写作有一个核心，就是如何把编撰的经验带到更广阔的人类的背景之中，这个过程中的难度在于，你要把内心的经验放到更广阔的人类的背景之中，怎么放进去，放到背景中会产生什么样的意义？这需要很大的拿捏功夫。我觉得周公度是隐性的波德莱尔，他在很多方面显得比较内秀，这种低调的处理，风度而有节制。他的10首诗，放到当代诗歌里去，我觉得都可以说是精品，所以让我觉得很吃惊。这些诗都很短小，但放到更广阔的人类诗词的背景中去的话，会闪现出非常独特的、内在的、经验上的张力，这也显示出诗人在记忆上的一个能力，也就是说，他的转化能力非常强。 周公度的《萨特信笺》把萨特的爱情史用戏剧性的方式表现出来，把一个很简单的经验、一个片段，放到另外一个背景里面去，通过这种未知进行转换，激活了很多震惊性的体验。周公度给诗歌带来一种新的处理方式，我觉得非常独特。他生活在这个城市里，有点像古代的那种诗人，但是又跟古代诗人不一样，他还是保持中国当代诗人内在的张力。我觉得周公度的这个技巧，可能会给当代诗歌带来启示。 王琪的诗歌比较偏向于内心的感受，写得很安静。但是在语言的行进中，内心还是有紧张感。所以我觉得在内心上，可以把他归结为一个自然诗人，但是跟古代的自然诗人又不一样，他的出发点是探讨现代人与自然的关系。他的诗歌，有点像一个古代诗人在现代生活里复杂的遭遇。作为一个诗人，他喜欢看到的都是对现在消亡和衰落的敏感。他也写到了绝望情绪，但是他没有陷入到那样一种情绪中。对诗歌的处理上，我觉得他在情境上、人物使用上，都有提纯、纯粹的处理方式。他的语言，没有强烈的现场感，有点像做梦的语言，但又不是苍白的做梦方式，所以比较偏重内向。难能可贵的是，他写作的主题，把对人生片段的感怀，转向对世界本真的、深邃的追寻。在追寻的时候，可能跟很多诗人出现挑战。王琪的诗比较内敛，诗歌整体风格上有点像古典诗人在现代世界生活。 谭五昌： 陕西诗歌有非常重要的地位，有四个特点。 第一，创作生态是多元化的，但总体追求一种质朴。比如第广龙、远村、王琪等，他们把陕西文化展示得非常鲜明。耿翔的优点非常鲜明，但他的缺点也是太过于本土化了，需要把视野扩展得更大。第广龙的本土写作、叙事上表现得很优秀。 第二，口语化写作，追求幽默机智。但是伊沙、秦巴子、黄海，他们肯定又有自己的追求。 第三，既有口语又有书面语，具有深刻美学的效果，代表人物是阎安、李岩、梁亚军。李岩其实大大突破了本土经验的书写，他既有本土经验，又超越本土经验，展开全国性、世界性的眼光，而且现代性的经验展示得非常鲜明、深刻，我觉得他是陕西诗歌界的一个“异类”。梁亚军是“80后”诗人，他的耳朵失聪，他的诗歌《我不能说》让我体会到一个听不到声音的人的痛苦，作品非常真诚，非常打动人心，我觉得这是一种情感的深度。 第四，女性写作，像在座的李小洛，还有刘亚丽等。我认为她们是很优秀的陕西女诗人，不能忽略。她们写作技巧很高超，有自己的语言，写得很大气也很纯粹。 陕西诗歌如果要获得更大的成就，那么我建议：在坚持本土化的基础上，一定要扩大世界性的眼光，要坚持做到个性化的写作。因为真正的诗人一定要凸显自己的风格，无论什么意义上，一定要有辨识度。诗人一定要通过个性化的审美经验来提升自己的诗艺，在这一点上，阎安做得特别好，值得深入关注和探讨，《整理石头》荣获鲁迅文学奖绝对不是偶然的。 (责任编辑：admin) |