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内容提要：辛弃疾有《临江仙》词24首，是两宋间留存《临江仙》词调最多的词人，在《临江仙》词调的创作以及发展史上占有重要地位。辛弃疾留存的24首均选用双调60字基本体，格律处理十分严谨，平仄安排不仅符合《临江仙》的声律要求，甚至比《词律》和《钦定词谱》所总结的谱式更符合创作实际。辛弃疾24首《临江仙》的句式、韵位等主要由词调本身决定，但辛弃疾对词调、体式的选择以及对词调固有声情特点的遵循，使其词总体呈现出舒缓流畅的声情特点。24首词大部分作于辛弃疾退居江西时期，作者有较多时间观察农村的美景，体验家居的闲适乐趣，因此词的题材虽然比较广泛，情感层次也比较多样，但总体上呈现出和谐冲淡、舒缓雍容的特点，与《临江仙》60字体流丽谐婉、舒缓和畅的体式特征相一致，达到内容与形式的和谐。辛弃疾所用的《临江仙》60字体较为后出，由58字体变化而来，但由于增加了律句，使其更加和谐整饬，受到文人普遍欢迎。从留存的作品看，这一体式首见于滕宗谅，由苏轼初步成型，中间经叶梦得等人的创作实践，最后由辛弃疾确定其词调风貌和词谱定式，并通过大量创作而彰显其活力与影响。 关 键 词：辛弃疾/《临江仙》/词调/体式/词谱学 基金项目：本文为国家社科基金重大项目“词体声律研究与词谱重修”[项目编号：15ZDB072]阶段性成果。 作者简介：博士，华东师范大学中文系教授，主要从事词学，唐宋文学研究。 《临江仙》是两宋间最为流行的词调之一，被词人大量使用，现留存下来的词作多达486首。据刘尊明、范晓燕两位先生统计，该调在当时所有的词调中排第九位。而据邓广铭先生《稼轩词编年笺注》，辛弃疾有《临江仙》词24首，是两宋间留存《临江仙》词调最多的词人，在《临江仙》词调的创作以及发展史上占有重要地位。 辛弃疾词以雄豪著称，而《临江仙》采用平韵，以七言为主、杂以六言，和四言、五言混合组成，格律上与律诗比较相近。龙榆生先生认为，类似《临江仙》等“用平韵而以四言和五言或六言和五、七言混合组成的短调小令，它们的音节态度基本上也是属于流丽谐婉这一类型”(《词学十讲》51-52)。因此在论及辛词时，《满江红》《水调歌头》等适宜于表现雄豪气概的词调被关注较多，而《临江仙》这类总体风格偏于流丽谐婉的小令则较少提及，这一定程度上影响了对辛弃疾词的总体把握。那么，《临江仙》一调为何能够受到辛弃疾的喜爱，他所作的《临江仙》在体式和格律上有何特点?在词调的发展过程中有何意义?这些均是我们所感兴趣的问题。故本文不揣浅陋，尝试从体式、句式、格律、声情等词调要素入手，联系《临江仙》60字基本体的产生与定型过程，专门对辛弃疾24首《临江仙》的体式以及词谱学意义进行考察，希望能起到抛砖引玉的作用。 一、辛弃疾《临江仙》所用体式 现存词谱中，辑录词调最丰富的要数万树《词律》、王奕清等所编《钦定词谱》以及秦巘的《词系》，考虑到《词系》流传不广，且其排印本尚有不完善处，故本文主要以万树《词律》和《钦定词谱》，即通常所说的“谱”“律”为主要依据，结合龙榆生先生所编的《唐宋词格律》，对辛弃疾24首《临江仙》词的体式进行分析，探求辛词《临江仙》在句式结构、平仄变化以及声情、内容等方面的特点。 《词律》载《临江仙》调14体，以和凝“海棠香老春江晚”(54字)一词为正体，另有56字、62字、74字、93字各1体，60字2体，58字7体。考虑到《词律》以字数为序，其正体的意义并非很大。《钦定词谱》载《临江仙》调11体，也以和凝《临江仙》(海棠香老春江晚)一词为正体，但“此词前后段两结句，俱七字，见《花间集》和词两首，唐宋元人无照此填者”(662)。也就是说，此体虽列为正体，但只留有和凝两首，唐宋人事实上并未照此填词。与《词律》相比，《钦定词谱》最大的区别是剔除了柳永的两首，即74字体和93字体。编者指出：“《乐章集》又有七十四字一体、九十三字一体，汲古阁本俱刻作《临江仙》，今据《花草粹编》校定，一作《临江仙引》、一作《临江仙慢》，故不类列”(661)。按：柳永“变旧声，作新声”(李清照254)，改变、创制不少新调，因此他的74字体和93字体虽依然名为《临江仙》，实际已是新调，用《临江仙引》《临江仙慢》名之，反映出新调的音乐特点，无疑是正确的。因此《钦定词谱》于《临江仙》之外，将两调单独开列。卷十七收《临江仙引》两体，例词均为柳永之作；卷二十三收《临江仙慢》一体，例词亦为柳词，并注：“此调只有此词，平仄无别首可校”(1541)。其后秦巘《词系》也沿袭此思路，但他从调名本意的角度来谈，在《临江仙》调后专门注曰：“此咏水仙祠，取本意为名，与《临江仙引》无涉，宜分列”(139)。因此除卷三收入《临江仙》15体外，又分别在卷八收入《临江仙》(93字)和《临江仙引》。其中93字体虽依然名为《临江仙》，但专门在例词后注明：“此与《临江仙》小令迥不相侔。叶《谱》有‘慢’字，宜另列”(450)。可惜龙榆生先生在《唐宋词格律》中再次收录93字体，虽然这由其谱例所定，①并且注明“柳永演为慢曲，九十三字”(引用作品26)，毕竟不妥。但龙先生此书以简明、实用为特色，于《临江仙》一调总共只收4体，除93字的慢曲，另三体为：58字两体，句式分别为：76745，76745和66755，66755；60字一体，句式为：76755，76755。大体反映出《临江仙》一调的实际创作情况。 辛弃疾24首《临江仙》②体式一致，为分析方便，试将其句式与平仄情况按韵句胪列于下：  24首词的平仄使用总体非常有规律，但也有少量特例。如第一韵的第五字从格律上看，本应皆为平声，但《临江仙》(春色饶君白发了)“春色饶君白发了”中的“白”字为入声，这应该属于古人“以入代平”的情况，即沈义父《乐府指迷》所说“其次如平声，却用得入声字替”(280)。因此上表第一韵第五字的平仄统计虽然为23/1，其实可以视为全用平声。另，第一韵的第12字，其中《临江仙·和叶仲洽赋羊桃》“忆醉三山芳树下，几层风韵忘怀”中的“忘”字为平去两读，周兆基《佩文诗韵释要》于下平七阳中列入，注曰“遗也，忽也，漾韵同”(62)，因此也在统计中直接视为平声。 通过对上述24首《临江仙》的平仄统计，可总结出辛弃疾《临江仙》词的谱式为： 中仄中平平仄仄(句)中平中仄平平(韵)中平中仄仄平平(韵)中平平仄仄(句)中仄仄平平(韵) 中仄中平平仄仄(句)中平中仄平平(韵)中平中仄仄平平(韵)中平平仄仄(句)中仄仄平平(韵)③ 显然，辛弃疾《临江仙》选用的是双调60字体，采用76755，76755句式，前后段各五句三平韵。这一体在两宋间使用最为频繁，可视为《临江仙》词调的基本体。 (责任编辑：admin) |