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【摘要】 对肃剧(悲剧)所下的定义,是亚里士多德《论诗术》中最具争议、难释读的段落。其实,识读亚里士多德诗学的最大障碍是现代西方学术自己设置的,现代西方学者把《论诗术》视为现代意义上的文艺理论,以为亚里士多德谈的是如今意义上的戏剧理论问题。论题从字义疏证入手识读肃剧定义,通过对观亚里士多德的《政治学》和《修辞术》尤其是柏拉图的《王制》,展示亚里士多德肃剧定义的政治哲学意涵:肃剧情感净化含义指向的是治邦者(政治家)的性情陶冶。 【关键词】 亚里士多德； 诗学； 悲剧； 性情； 政治哲学 【作者单位】 重庆大学人文社会科学高等研究院； 亚里士多德在《论诗术》第6章起头对肃剧(悲剧)所下的著名定义，支配了《论诗术》的主体部分——第6～18章的整个肃剧论。然而，这一定义虽然字数不多，却一直是《论诗术》中最具争议、也最难识读的段落。面对这个段落，现代西方学者依据种种现代学问施展了种种学问功夫，仍然留下无法解释的难题①。现代著名戏剧作家布莱希特所谓《论诗术》“阻碍了观众批判地反思人类苦难的社会根源”的说法，则体现了典型的现代诗人“不要命的自负”。如果现代人不是自以为比亚里士多德本人更聪明，那么，理解亚里士多德的首要困难仍然在于：如何按亚里士多德自己的说法理解亚里士多德。 先看亚里士多德在《论诗术》第6章开头给肃剧下的著名定义的这段文字本身： 肃剧是对一个行为的模仿，这行为高尚、完整，并有份量，凭愉悦的言辞，这些样式分别各在其恰切的部份；[肃剧]是做戏而非通过叙述，靠怜悯和恐惧净化这样的一些感受。所谓“愉悦的言辞”，我说的是有节律、和乐和歌曲；所谓“这些样式分别”，指有时仅仅用“步”有时则也用歌曲来实现作用。②[1]49b30 这一定义与《论诗术》第1章提到习性的模仿与诗艺的模仿时的句子很相似，亚里士多德在那里说： 有些凭靠习性，另一些人则凭靠声音来模仿；同样，如上面提到的那些技艺，都以节律、言辞、和乐来模仿，不过要么单用，要么混用。……舞之术则凭自身用节律，不用和乐——因为舞者通过动姿的节律模仿性情、感受和行为。[1]1447a20 在肃剧定义中，第二次出现“感受”一词，而且成为了关键语词。从结构上讲，第6章的肃剧定义明显是一个重新论述的开始。这段著名的肃剧定义相当费解，首先因为其中出现的好些术词含义模棱两可，说法也显得非常含混——也许对听亚里士多德讲课的学生们来说并非如此，但对今人而言的确如此。如何接近亚里士多德的意思，读出这个亚里士多德与弟子之间内传文本的原意，的确是一大考验。 (责任编辑：admin) |