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内容提要：《怀旧》是鲁迅的第一篇小说，也是唯一的一篇文言小说创作。普实克是较早对此小说做研究的学者，在《鲁迅的〈怀旧〉：中国现代文学的先声》一文里，普实克对《怀旧》做了形式层面的分析，并给予高度评价，认为其是“现代文学的先声”。本文将结合普实克的文章，并通过详细的文本解读，谈谈对此论断的不同看法。 关 键 词：鲁迅/《怀旧》/儿童视角 作者简介：费冬梅，北京师范大学文学院 在鲁迅的小说里，《怀旧》是相对而言较少得到关注的一篇。一则因为它发表最早，发表之际和发表之后都较少人关注。二则它是文言体，和鲁迅大多数小说风格体例迥然不同。在不算多的研究中，对于它的“身份界定”是个热点。研究者大多认为此篇虽是文言，然而是“现代文学的先声”，已具备了现代小说的新质。王瑶、王富仁等前辈学人都曾写过相关文章，王富仁先生认为《怀旧》一文是“彻底反封建文学的一支前奏曲”、“现实主义文学创作的一个始发站”、“中国小说艺术革新的先声”①。而王瑶先生亦认为：“除过它是用文言写的以外，在精神上或风格上它都是‘现代’的，我们可以把它看作是现代作品的发轫。”②此外，还有一些研究者从小说的主题、人物塑造、美学特征等角度论述《怀旧》的现代特质。在此不一一列举。 关于《怀旧》，影响最大的要属捷克学者普实克的论文：《鲁迅的〈怀旧〉——中国现代文学的先声》。在这篇著名的论文中，普实克将《怀旧》与果戈里的《钦差大臣》以及鲁迅的另一篇小说《风波》进行对比，认为鲁迅在作品中有意避开戏剧性和激动人心的情节，而体现出了新文学的鲜明特点。普实克十分看重这一点，他说：“我们可以认为鲁迅处理情节的方法是简化，把情节内容简括到单一的成分，企图不借助于解说性的故事框架来表现主题。作者想不靠故事情节这层台阶而直接走向主题的中心。这就是我以为新文学中最新的特点”③。他甚至想把它列成公式：“减弱故事情节的作用甚至彻底取消情节，正是新文学的特点”。由此，普实克得出了他的著名论断：“我想，由此可见现代文学的兴起不是一个逐渐吸收各种外国成分，逐渐改变传统结构的渐进过程，而根本上是一个突变，是在外力激发下一个新结构的突然出现。”而这正是笔者不能认同的。笔者认为，《怀旧》一文虽然有创新，但总体上仍然属于旧体文言小说，深受中国古典小说、散文及诗词的影响，尚且不能担当“现代文学之先声”的重任。 从故事层面看，《怀旧》④的确与传统文言小说不同，它并无一个中心紧凑情节曲折的故事可言。这一点的确如普实克所说。然而在文本中，一直有一个虽然屡被打断但贯穿全文的“长毛”故事。我们先来看一下小说的大概情节。儿童“予”在书房跟随私塾先生秃先生诵读《论语》之际，富翁金耀宗来报“长毛将至”(这个“长毛”非真的长毛也，乃是被呆傻的富翁金耀宗误读的长毛)。“予”的书房生活被打断，秃先生匆匆挟衣而返。“予”便到青铜树下听家中佣人王翁讲故事。这是什么故事呢？太平天国的“长毛故事”也。由此，“长毛将至”和“长毛故事”构成了文本结构上的两条线索。这两条线索又统一在作者回忆童年“书房生活”的背景之下。以“长毛将至”打断书房的“释义”，继之王翁开讲“长毛故事”，而在讲述中途，“长毛不至”的消息再度传来，打断了正在进行中的“长毛故事”的进程。听众散去，留下王翁和“李媪”回忆长毛旧事。接着这回忆也因为“雨”的突然而至而被打断。末尾以噩梦做结，“予”梦见了书房，李媪梦见了“长毛”。可以说，“书房”和“长毛”是文本结构性的关键词。——“书房”和“树下”，构成了儿童“予”的两个世界。也构成了乡土社会里不同的层级。 《怀旧》一题为周作人所加⑤。在后来的解释中，周作人将其主题定为对辛亥革命的影射：“以东邻的富翁为‘模特儿’，写革命的前夜的事，性质不明的革命军将要进城，富翁与清客闲汉商议迎降，颇富于讽刺的色彩”⑥。鲁迅在30年代给杨霁云的信中也曾说及《怀旧》： 三十年前，弄文学的人极少，没有朋友，所以有些事情，是只有自己知道的。现在都说我的第一篇小说是《狂人日记》，其实我的最初排了活字的东西，是一篇文言的短篇小说，登在《小说林》(？)上。那时恐怕还是革命之前，题目和笔名，都忘记了，内容是讲私塾里的事情的，后有恽铁樵的批语，还得了几本小说，算是奖品⑦。 (责任编辑：admin) |