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三 从宋词的借用看明词发展方向 寄生于明代小说中的词曲作品，大部分是小说作者的自创，但也有不少为小说作者引用他人之作，尤其是引用前人之作。在引用前人的词曲作品中，仍然是词多于曲；在词体的引用中，又以宋词为主，显示了明人对宋词的特别推崇。那么，明代小说借用宋词的情况如何?其中又隐含着怎样的词学意义?这对我们认识和了解明人的词学观和明词发展方向，又有怎样的启示?凡此，皆值得探究。 据初步考查，在明代白话小说的1500余首寄生词作中，大约有50位宋代词人的100首作品；在明代文言小说的1000余首寄生词作中，大约有105位宋代词人的180首作品；总起来说，在明代小说2500多首寄生词作中，共有130多位宋代词人的280多首作品(除去重复出现者)。就280多首作品的数量来看，其规模与宋人选宋词的《草堂诗余》以及近人朱疆村的《宋词三百首》、胡云翼的《宋词选》等选本的体量大体相当，而130多位作家的涉及面，就远比以上几种影响较大的词选仅入选几十位作家的范围要宽泛得多了。如果我们将这130多位作家的280多首词作汇集起来，不就成了一部非常有意思的明代小说家选宋词了吗?与一般宋词选本多由名家或词学者主选不同的是，它是由众多小说家根据自己的爱好和读者的接受来选择的，如果说前者是学者个人之选，后者便是大众集体之选，前者大多代表选家个人立场，后者则代表大众集体立场。 从明代小说家借用宋词的总体情况看，白话小说和文言小说各自的倾向性是很明显的。白话小说中出现的宋人词作，大多为相思离别、名胜风光、四季景物、岁时令节、人生感慨等，总之，与常人的生活、情感以及具体的时空景物关系密切，又大多表意明朗，通俗易懂，容易配合小说写人叙事的切情切景，一般具有适俗性和适用性特征，所以乐于为小说家借用。比如写到中秋月夜之景，小说家最喜欢借用苏轼的《水调歌头》“明月几时有”，如《水浒传》(第三十回)、《南北宋志传》(第十一回)、《杨家将》(第一回)等都曾借用过；又比如写到杭州的名胜与繁华，小说作者便喜欢借用柳永的《望海潮》“东南形胜”，如《熊龙峰四种小说·张生彩鸾灯传》、《三宝太监西洋记通俗演义》(第二回)、《青泥莲花记》(卷十三)等都有借用。 文言小说(尤其是文言笔记小说)中出现的宋词，则往往有一些本事牵连，或具有某种戏谑调侃的谐趣意味，可谓因事涉词，或因趣记词。因本事牵连而涉及的词作，如歌妓严蕊的《卜算子》： 不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。去也终须去，住也如何住?若得山花插满头，莫问奴归处。 据宋人洪迈《夷坚志》(庚卷第十)和周密《齐东野语》(卷二十)记载，此词为台州歌妓严蕊因事下狱，而以词自述悲情之作。在小说家笔下，严蕊是一位宁肯自己受辱也不肯诬陷他人的侠义女子，因此，她的事迹与其词作便乐于为人传颂。明人梅鼎祚的《青泥莲花记》(卷三)和冯梦龙的《情史》(卷四)便更为文学化地转述了严蕊其事其词。凌濛初还将其敷衍成一篇传奇话本《硬勘案大儒争闲气，甘受刑侠女著芳名》(载《二刻拍案惊奇》第十二卷)。因为小说家的妙笔生花，严蕊因此名声大著，但将朱熹牵连进去，不免在这位大儒身上溅了些“公权私用”的污水，这不知是小说家有意为之，还是始料未及，还有待深入考辨。 (责任编辑：admin) |