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二 《金瓶梅》作者考证的新思路 学界对《金瓶梅》作者的考订，不知绞尽多少才人心血!迄今为止，虽然学者们对那位“兰陵笑笑生”提出了多位“候选人”，但是，一直还是有不少人坚持认为：那位“兰陵笑笑生”——“嘉靖间大名士”，仍是非王世贞莫属。尽管也一直有人对此提出反对意见，否定王世贞为此书作者，但总觉得缺少过硬的事实依据。在此，笔者愿为这一问题的解决提供一个新的视角，即从《金瓶梅》中寄生散曲的角度来看该书的作者究竟是否为王世贞。 当我们在辑录《金瓶梅》中的散曲作品时，我们的第一感觉是：该书的作者不仅是一位写人叙事的能手，而且也是一位散曲创作的高手。尽管《金瓶梅》中的散曲作品并非全部出自小说作者之手，其中有一些引自元明散曲或戏曲，但绝大部分则出自“兰陵笑笑生”的手笔。这位“笑笑生”不仅可以南、北曲兼作，而且小令、套数皆质朴自然，圆熟老道。举两首小令为例，如南曲[山坡羊]： 想当初姻缘错配，把他当男儿汉看觑。不是奴自己夸奖，他乌鸦怎配鸾凤对!奴真金子埋在土里。他是块高号铜，怎与俺金色比!他本是块顽石，有甚福抱着我羊脂玉体!好似粪土上长出灵芝。奈何，随他怎样，到底奴心不美。听知：奴是块金砖怎比泥土基!(第一回景阳冈武松打虎潘金莲嫌夫卖风月) 这首南曲小令写潘金莲对武大郎的不满，感叹自己“姻缘错配”的不幸遭遇，其自叹自怜的哀怨情怀溢于言表。作者采用通俗形象的比喻和反复对比的手法，一唱三叹，代潘金莲把内心的苦情悲怨宣泄得淋漓尽致。又如北曲[山坡羊]： 乔才心邪，不来一月，奴绣鸳衾旷了三十夜。他俏心儿别，俺痴心儿呆，不合将人十分热。常言道：容易得来容易舍。兴，过也；缘，分也。(第八回潘金莲永夜盼西门庆烧夫灵和尚听淫声) 此首北曲小令，写潘金莲内心的孤独哀怨之情。小令直抒胸臆，表现的是潘金莲对西门庆的怨恨，生动真切地展示了人物内心爱恨交织、期望与失望纠结的矛盾痛苦。两首小令，皆明白家常，生动真切，人物角色声口，惟妙惟肖。读这样的曲子，不仅让人想起王国维在《宋元戏曲考》中对关汉卿《窦娥冤》第三折中[斗蛤蟆]一曲的评价：使人忘其为曲。的确，要把散曲艺术玩弄得如此圆熟老道，使人忘其为曲，若非行家里手，断难为之。 那么，王世贞的曲作技艺和成就如何呢?据谢伯阳先生《全明散曲》的辑录，这位嘉靖间大名士仅有一首南曲小令[黄钟·画眉序]《春怨》： 丝雨歹带东风，点透流苏问残梦。道衾儿闲半，冷暖谁同。红将掸唤转黄莺，香欲散收回幺凤。倩他新织双鱼带，争信我玉减珠松。 除此而外，还有一首存目的南[商调·山坡羊]“风儿竦喇喇吹动”，《全明散曲》注云：“《乐府先春》注王凤洲作。此套见陈大声《月香亭稿》和《秋碧乐府》等书，疑是。兹已辑于陈氏卷中。”④也就是说，这篇套数是在成化、弘治年间的曲坛上号称“乐王”的著名散曲家陈大声(名铎)的作品，被《乐府先春》的编者陈继儒误作王世贞的了。如此一来，王世贞就只剩下孤零零的一首[画眉序]《春怨》了，而这首小令，见于沈璟的《南词新谱》卷十四，并不见于王世贞本集，故此首小令是否为王世贞所作，还很成问题。不然，沈璟在《南词新谱》中不可能仅选其一首而已。退一步说，即使这首南曲小令真为王世贞所作，但其近于词体的婉媚之风，与《金瓶梅》中南曲作品的自然质朴之趣则判然两途，很难想象其出自一人之手。况且这首小令本身雕镂满眼、做作太甚，满纸陈腐之气，与《金瓶梅》中散曲的圆熟活泼、灵气飞动也更非一路货色。 (责任编辑：admin) |