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注释： ①王嗣奭《杜臆》卷六释此六句：“则永怀江左之逸，而不能无病于邺中之奇。病犹歉也。盖江左诸公犹之騄骥，无非良马；乃曹家父子，如麒麟又带好儿，此甚独擅之奇也。”见王嗣奭：《杜臆》，上海：上海古籍出版社，1983年，第262页。 ②时下论者指出：“在开元诗人中，孟浩然最早在山水诗里强调‘兴’的生发，此后高适、李白、杜甫更明确地提出了‘诗兴’的说法。殷璠用‘兴象’这一概念融合了‘兴’在发展过程中产生的全部内涵，包含山水清兴、情兴及比兴等三方面的意义，准确地概括了盛唐诗歌的基本创作方法。”见傅璇琮、蒋寅主编《中国古代文学通论》隋唐五代卷的葛晓音《盛唐诗歌概述》，沈阳：辽宁人民出版社，2005年，第42页。 ③见高适《蓟门不遇王之涣郭密之因以留赠》与《淇上酬薛三据兼寄郭少府微》，刘开扬：《高适诗集编年笺注》，北京：中华书局，1981年，第25，53页。 ④故黄丕烈《宋蜀刻本本跋》谓“强分门类”。潘宗周《宝礼堂宋本书录》：“陈氏《解题》亦有分为七类之说，杨守敬《日本访书志》有无禄庚午刻本，分游览、赠答、旅行、送别、宴乐、怀思、田园七类。明刊本又有以五古、……分类者，其数亦为七，然余皆以为后人附会王序，勉强配合，而原本恐不尔也。”宋蜀刻本孟集王士源序言“别为士(当为‘七’)类”，陈振孙《直斋书录解题》言陶集三卷本就已“分为七类三卷”，然未详标目。元刻本刘须溪评点本，则分十类无山水而有田园十五首，还有“美人”“时节”类。 ⑤轻策：只能指轻便的手杖。然前却用一“负”字，故徐鹏注页78只好把“策”释为“树木细枝”，于诗意固不分散，然“策”向无树枝义，此亦无可奈何。佟培基注页330释“轻策”，则援湛方生《游园咏》：“乘夕阳而含咏，杖轻策以行游。”然“负轻策”与“杖轻策”毕竟不同。于诗意却有些剥离。 ⑥闻一多：《唐诗杂论·孟浩然》，上海：上海古籍出版社，1998年，第30，31页。 ⑦黄生：《唐诗摘抄》，《唐诗评三种》，合肥：黄山书社，1995年，第24页。 ⑧郑临川述评：《闻一多论古典文学》，重庆：重庆出版社，1984年，第123页。 ⑨谢榛：《四溟诗话》卷二，北京：人民文学出版社，2006年，第38页。 ⑩徐献忠：《唐诗品》，见吴文治主编：《明诗话全编》第3册，南京：江苏古籍出版社，1997年，第3018页。 (11)方薰：《山静居论画》下卷，见沈子丞：《历代论画名著汇编》，北京：文物出版社，1982年，第594页。 (12)陆时雍：《诗境总论》，见丁福保：《历代诗话续编》下册，北京：中华书局，1983年，第1413页。 (13)孟诗中多次出现过谢朓标志性的语词“沧州趣”：《宿天台山桐柏观》说：“缅寻沧州趣，近爱赤城好”，《奉先张明府休沐还乡，海亭宴集(探得阶字)》又说：“朱绂恩虽重，沧州趣每怀”。他的《同独孤使君东斋作》“竹间残照入，池上夕阳浮”，就和小谢《和徐都曹出新亭渚》“日华川上动，风光草际浮”，及《新治北窗和何从事》的“池北树如浮，竹外山犹影”，写法都极为接近。《早寒江上有怀》的“归帆天际看”，就直从小谢名句“天际识归舟”来。《送袁太祝尉豫章》的“江南佳丽地，山水旧难名”，前句就直用小谢的名句入诗。 (责任编辑：admin) |