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以上梳理了被论者曾视作“田园诗”的十首诗，都存在着分类不当、指鹿为马之嫌。把孟浩然的田园诗细审起来，只有五首：《田家元日》《涧南园即事贻皎上人》《东陂遇雨率尔贻谢南池》《过故人庄》《南山下与老圃期种瓜》，其中以《过故人庄》最为著名。这首诗确实体现了孟诗以古运律与以口语为白描的冲淡闲远风格，乍看不仅不像律诗，因为“开筵面场圃，把酒话桑麻”压根儿看不出在对偶，只觉得是连续性的叙述。即就是“绿树村边合，青山郭外斜”，虽能觉察出对偶，但更多感知到的是那样自然流走。而如此流水对在孟诗中属于长项。他的五律中两联往往无声无息地流走，悄悄地充斥一种流动感，此诗即可视为这一特征的代表。全诗没有一句在停顿，每联的次句都好像从前句“流”出来一样。而且全诗就像一条清澈的小溪，不停地潺湲流动，全都处于动态之中。诗人好像与读者拉家常，为我们叙述了一次兴致勃勃的走访。“具鸡黍”的“具”与“邀”是那样的热情庄重，绿树之“合”与青山之“斜”又是那样的确切，还有“开筵”之热烈，“把酒话桑麻”的亲切，以及若不经思浑沦至极家常至极的“就菊花”的“就”，乃至全诗语言全都是日常化的，而不需要任何装饰，是那样的原汁原味，是那样的平淡，感情又是那样的温和而浓郁!他“不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中”，“甚至淡到令你疑心到底有诗没有”，“他只是谈话而已。甚至要紧的还不是那些话，而是谈话人的那副‘风神散朗’的姿态”⑥。这的确是孟浩然这一类诗的风格，“俱以信口道出，笔尖儿不着点墨。浅之至而深，淡之至而浓，老之至而媚。火候至此，并烹炼之迹俱化矣”⑦，当然这只是孟诗风格的主体特征，他的诗还有锤炼的一面。 在他的田园诗里，《田家元日》显得很特殊，五言八句，对偶就占了四句。《四库提要》就认为此诗与《涧南园即事贻皎上人》均是五律，而误入五古。发端“昨夜斗回北，今朝岁起东”，只不过点明时至“元日”，似乎像“偷春格”，超前就对偶起来。接着“我年已强壮，无禄尚忧农”，轻轻地叹息中，也对偶了大半；再是“野老就耕去，荷锄随牧童”，本可成对偶句，却出之散句。于“耕”言“就”，模糊动词“就”用得亲切至极，在大年初一老农的耕作日课还不停息。接着“荷锄随牧童”，便合组成一幅“早春耕作图”。末尾“田家占气候，共说此丰年”，回收全诗，带来一股乡村泥土气息。《涧南园即事贻皎上人》也是五言八句，前六句说：“弊庐在郭外，素业唯田园。左右林野旷，不闻城市喧。钓竿垂北涧，樵唱入南轩”，只是用隐士的眼光与情趣对自己庄园扫描式的叙述，正如结尾所说的“书取幽栖事，还寻静者言”，好像“幽栖”的隐士诗。另外两首与《过故人庄》一样均为五律，其中《东陂遇雨率尔贻谢南池》说：“田家春事起，丁壮就东陂。殷殷雷声作，森森雨足垂。海虹晴始见，河柳润初移。予意在耕稼，因君问土宜。”除首尾四句言农事，中四句则为山水诗写法，充其量只能算半首田园诗。另首《南山下与老圃期种瓜》说：“樵牧南山近，林闾北郭赊。先人留素业，老圃作邻家。不种千株橘，唯资五色瓜。卲平能就我，开径剪蓬麻。”仍然很平淡，也很自然，然前六句都在对偶，但语言与句式却是一般古体句，像这样的诗可称古风式的律诗，是孟之五律最为常见的追求淡化的律诗，犹如书法中的古隶。 综上所论，被论者视作15首的“田园诗”，端详起来不过5首。而在这5首中还有两首准田园诗，实际上也仅三首之多。这在251首孟诗中的比例微乎其微。充其量在100首中有一首属于此。大概因为《过故人庄》的特别流行，确为唐诗的上乘，给人留下最深而极佳的印记，所以就把“田园诗人”与孟浩然连接起来。这就像批评他“才短”的苏轼，因了一半首豪放词而被称为“豪放词的开创者”一样。不过东坡的《江城子》“老夫聊发少年狂”，比起以前刻红剪翠的“婉约词”确实有新人耳目引人向上的一面。而孟诗之前却有陶诗的矗立，他只能是追踪者而已。何况初唐王绩的田园之作，要比孟诗多得多，然没有一首能赶上《过故人庄》，所以没有多少人称王绩为田园诗人。出于同样的原因，“田园”的桂冠却戴给了孟浩然，然这帽子太大，戴在他头上，确实有些不太合适!细审起来，未免有些滑稽，因为孟诗始终追求的是“风神散朗”的隐士姿态，虽然终其一生正像他在《泛舟经湖海》所说“魏阙心常在，金门诏不忘”，他毕竟处于盛唐发轫的开端，当玄宗即位的先天元年(712)才24岁，到陶渊明三番五次出仕而后幡然醒悟的不惑之年刚过，孟浩然方开始了两番三次的入长安至洛阳的求仕活动，此距去世仅12年，他在《书怀贻京邑故人》有“安能守固穷”感慨，田园的“固穷”，孟是不要的，他又怎么甘心去作什么“田园诗人”，我们又何必一定要把他看作“田园诗人”呢! (责任编辑：admin) |