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三、描写的精密与疏朗 孟浩然的山水诗不作繁富刻画，是就一首诗的整体言之，这也是他的整体风格的主导方面。其实，他的诗也有精致的描写，细致而敏锐的观察，只是混融在轻描淡写中，不易觉察罢了。他这方面的本领，不刻意显露技巧，比喻、夸张、拟人等种种手法，在他则不轻易亦不乐意使用，不使细致的描写跳出诗来，吸引人的全靠烘托的气氛，显示一首诗整体浑厚的艺术力量。在京都秘省所作“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”，其所以使群英“举坐叹其清绝，咸阁笔不复为继”(王士源孟集序语)，描写细微，同样属于他清幽的主体风格。不仅对偶工整，俨然五律佳句，而且一句天一句地，并且视听兼俱，韵高调绝，一下子让人沉浸于异常宁静的氛围中，似乎体察出宇宙间乃至人生的清幽境界，故使长于五律的京都诗人称绝。其实，这类的描写在孟诗并非偶然一见，前引的“荷风送香气，竹露滴清声”，同样写夏日夜景则从嗅觉与听觉双管齐下；同样属于特定自然的和弦韵律，而有同曲异工之妙。还有《齿坐呈山南诸隐》的“竹露闲夜滴，松风清昼吹”同样是那样的幽静，又和后面的“从来抱微尚”融合无间。可看出他好用“滴”字，一声“滴”能见出大自然夜间的多少微妙，多少清超，多少清净。如果说《经七里潭》：“猿饮石下潭，鸟还日边树”，正如诗人所说“观奇恨来晚，依棹惜将暮”，还带有好奇意味，那么《秋宵月下有怀》写道： 秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖不定，飞萤卷帘入。庭槐寒影疏，邻杵夜声急。佳期旷何许，望望空伫立。 秋夜习见的景物，无不缘情而发。望月怀人的心绪分散渗透在每个景象之中。首两句一气流走，怀人的悬念隐然其中。三四句各有两动词，以动显出秋夜的静，已和初唐应制五律每句只含一个动词的呆板迥然有别。而且衬托出待人不至的内心波动。槐影之疏与杵声之急本身隐含一层因果关系：声音无遮故急。两动词分置句尾，既显出句式的变化，也暗含心绪由不安而至于焦急。末两句感慨叙说使心绪回笼所有景物。此诗虽然没有张九龄《望月怀远》纯就望月叙写得浑然清远，然较陈子昂《月夜有怀》只从怀人者的举止单纯叙写，情景交融的手法就丰富得多了。其他如： 鱼行潭树下，猿挂岛藤间。(《万山潭》) 碧网交红树，清泉尽绿苔。(《来闍黎新亭作》) 竹闭窗里日，雨随阶下云。(《同王九题就师山房》) 鸟从烟雾宿，萤傍水轩飞。(《闲园怀苏子》 水回青嶂合，云渡绿溪深。(《武陵泛舟》) 夕阳连雨足，空翠落庭阴。(《题大禹寺义公禅房》) 苔涧春泉满，萝轩夜月闲。(《宿立公房》) 涧影见藤竹，潭香闻芰荷。(《夏日浮舟过陈逸人别业》) 带雪梅初暖，含烟柳尚青。(《陪姚使君题惠上人房得青字》) 竹林新笋穊，藤架引梢长。(《夏日辨玉法师茅斋》) 山暝听猿愁，沧江急夜流。(《宿桐庐江寄广陵旧游》) 崖阴常抱雪，松涧为生泉。(《陪李侍御谒聪禅上人》) 向夕槐烟起，葱笼池馆曛。(《初出关旅亭夜坐怀王大校书》) 这些对山林泉石、花竹雪月的描写，多是泛舟行旅、或宿山寺、或行役，写自己家园倒不多。意象密集，风格清丽，从小谢一路走来。(13)从中可以看出，对夏天茂密景观比较喜爱，就好像他对黄昏的静景有着特殊的偏好一样。如此清词丽句，往往在一首中仅出现一联，很少有两联以上连续精细的描写，他似乎很注意写景疏与密之关系，以此繁密与清疏相配合，显出笔下的变化。 再次，他的写景追求疏朗清旷，尽量营造一种整体的氛围，这是介于清空与繁密之间的写法。一是采用笼括性的镜头，一是洗却物象的繁富，从中选择富有代表性的镜头。或者前句出景，下句紧接言情。如言晨雾初开，《早发渔浦潭》则说：“日出气象分，始知江路阔”，眼前顿为豁亮，“分”字之所以极具化繁为简的表现的力量，就在于次句的感慨。言行途的渺茫，《南阳北阻雪》说：“旷野莽茫茫，乡山在何处?孤烟村际起，归雁天边去”，一望无际的景观，全从平远的空旷写出。孟集中有不少的登临诗，更注意从整体把握景观，《登望楚山最高顶》起首先衬托蓄势，次言平日间的仰望，然后写道：“晴明试登陟，目极无端倪。云梦掌中小，武陵花处迷”，先从目尽四维大处着笔，复以大小对比与远景迷茫重笔抹出，阔远中的景物显得逼真，使人大有身临其境之感。《洞庭湖寄阎九》的“莫辨荆吴地，唯余水共天。渺瀰江树没，合沓海湖连”，全是一片茫茫，水天湖海一际，物色不分，辽阔至极。《登总持寺浮屠》：“半空跻宝塔，晴望尽京华。竹绕渭川遍，山连上苑斜。四门开帝宅，千陌俯人家。”从“半空”中俯视出京华一片大气象，较岑参《登总持阁》的“高阁逼诸天，登临近日边。晴开万井树，愁看五陵烟。槛外低秦岭，窗中小渭川”，就很势均力敌。《早寒江上有怀》则采取夹叙夹写，景情交错的手法： 木落雁南度，北风江上寒。我家乡水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，归帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。 发端的倒装，使感发的力量笼罩全诗。以下六句，特别是前四句全然不顾五律对偶的要求，在景句前都置以或叙或言情的句子，把景句疏散起来，不仅突出强调了景物的描写，而且增强了诗的抒情性，显示了他的以情兴运转的创作宗旨与特色。他还常借流水对写景，增加诗的运转与疏朗。《裴司士员司户见寻》的“落日池上酌，清风松下来”，时间先后的连续性，带来艺术上“透气感”，显得清旷爽朗。或将景情分开，亦有同样的疏朗魅力，《宿桐庐江寄广陵旧游》“山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维阳忆旧游。还将数行泪，遥寄海西头”，前四句景而后四句情，由于突出景物的动态，使怀人意绪更为荡漾。 总之，孟浩然的山水诗有百篇左右，而且名作大都聚集于此，而他的田园诗充其量不过5首，仅占山水诗的1/20。他描写山水有自己的艺术追求，距大谢远而与小谢稍近，而且手法要比大小谢更为多样。又以陶诗的潇散为主而合构成冲澹散朗的风格，不追求局部的精巧，特别注重整体美的营造，在平淡闲远中显示出若不经意的乘兴创作观念。风格清幽旷朗，风神超迈，而散发出格高调逸的韵味与魅力。不仅是盛唐前期江南山水诗人的出色代表，而且为盛唐诗提供了难以追踪的逸品魅力！ (责任编辑：admin) |