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注释： ①周瘦鹃：《礼拜六忆语》，《礼拜六周刊》1933年第502期。 ②德国人高德满(Goldman)在1898年写到美租界的虹口，市容不怎么起眼，不能与同时期的英、法租界相比。见王维江、吕澍辑译《另眼相看——晚清德语中的上海》，上海辞书出版社2009年版，第172页。然而到二十世纪初市容迅速改观，参陈祖恩《上海日侨社会生活史，1868—1945》，上海辞书出版社2009年版，第93～98页。关于虹口一带的电影院，参包亚明《游荡者的权力——消费社会与都市文化研究》，中国人民大学出版社2004年版，第71～72页。早在1860年代英租界已经形成娱乐区，参罗苏文《晚清上海租界公共娱乐区的兴起(1860—1872)》，《租界里的上海》，马长林主编，上海社会科学院出版社2003年版，第71～92页。 ③瘦鹃：《阿兄》，《礼拜六》1914年第24期。此为1912年法国故事短片，由Georges Monca导演，见http://www.imdb.com/title/tt0427659/。 ④(27)瘦鹃：《何等英雄》，《游戏杂志》1914年第9期。此为法国故事长片，1914年9月8—12日上演于夏令配克影戏院，见The North-China Daily News。由IMDb网站检得一同名美国片，1914年出品，片类为滑稽短片，恐有误，或为另一同名影片，见http://www.imdb.com/title/tt0004128/。 ⑤(41)(45)瘦鹃：《WAITING》，《礼拜六》1914年第25期。此为1911年美国故事短片，见http://www.imdb.com/title/tt0403660/。1914年9月22—24日上演于维多利亚影戏院，见The North-China Daily News。 ⑥(28)(42)(43)(44)瘦鹃：《旁贝城之末日》，《礼拜六》1915年第32期。此为1913年意大利故事片，原名Gli ultimi giorni di Pompeii，由Mario Caserini和Eleuterio Rodolf导演，见http://www.imdb.com/title/tt0003489/。1914年3月3日上映于维多利亚影戏院，见The North-China Daily News。又名《哀鹃历劫记》，周瘦鹃：《紫罗兰言情丛刊二集》，上海时还书局1935年版，第5版，第142～160页。 ⑦(29)瘦鹃：《呜呼…战》，《礼拜六》1915年第33期。1914年6月12日上映于爱普庐影戏院，见The North-China Daily News。广告曰：“倾情展示最为惊心动魄之现代武器的场面”。 ⑧瘦鹃：《妻之心》，《中华妇女界》第1卷第2号(1915年2月)。载于《小说名画大观》，上海文明书局1916年版；书目文献出版社1996年影印本，第313～322页。 ⑨(49)瘦鹃：《不闭之门》，《礼拜六》1915年第59期。此为1911年美国Yankee Film Company出品的短故事片，见http://www.imdb.com/title/tt1111932/?ref_=ttrel_rel_tt，于1914年12月8—10日映演于爱普庐影戏院，见The North-China Daily News，广告曰：“老幼皆宜之影片”。 ⑩(24)(33)瘦鹃：《女贞花》，《小说大观》1918年第11期。此为1916年美国故事片，片长77分钟，由Rae Berger导演，见http://www.imdb.com/title/tt0007229/。 (11)周瘦鹃：《爱之奋斗》，《礼拜六》1922年第153期。此为1919年美国故事片，片长60分钟，由Hugh Ford导演，见http://www.imdb.com/title/tt0010913/。 (12)周瘦鹃：《喇叭岛》，《游戏世界》第14、15期(1922年7、8月)。此为1920年美国故事片，由Tom Terriss导演，见http://www.imdb.com/title/tt0011793/。 (13)(47)周瘦鹃：《小厂主》，《半月》1925年第20期。1925年大中华百合影戏公司出品，陆洁导演。 (14)封敏：《包天笑与中国电影》，《当代电影》1997年第1期。文中讨论1920年代中期之后包氏与电影的关系，其实包氏早在1915年编《小说大观》时，第一集刊出其短篇小说《情空》，即根据美国电影The Curse of War改写，可参周瘦鹃《呜呼…战》。 (15)1910年代有关电影的文章，如杨锦森：《新发明之单片活动影戏》，《东方杂志》第8卷第5号，1911年7月；青霞：《活动幻影之发达及影片之制造》，《大中华杂志》第1卷第1、2期，1915年1、2月；大可：《电光影戏与儿童关系之商榷》，《进步杂志》第8卷第6号，1915年10月；《活动影戏与改造社会之关系》，《中华医学杂志》第5卷第4期，1919年4月；王金吾：《电影戏园与教育之关系》，《留美学生季报》第9年第1号，1920年3月。这些文章或通过外刊翻译或介绍欧美电影发展及其社会功用，而周瘦鹃的《影戏话》则通过自己观赏西片的经验来评介电影这一新媒体，因此显得很突出。 (16)(39)瘦鹃：《影戏话》(一)，《申报》1919年6月20日，第15版。参陈建华《中国电影批评的先驱——周瘦鹃〈影戏话〉读解》，载于《从革命到共和——清末至民国时期文学、电影与文化的转型》，广西师范大学出版社2009年版，第205～236页。 (17)(18)Chow Rey, Primitive Passions: Visuality, Sexuality, Ethnography, and Contemporary Chinese Cinema, New York: Columbia University Press, 1995, pp. 16、21. (19)关于“鸳鸯蝴蝶派”文学或欧美早期电影与中国电影的研究，一般限于1920年代之后，具代表意义的见梅雯：《破碎的影像与失忆的历史》，中国电影出版社2007年版；秦喜清：《欧美电影与中国早期电影》，中国电影出版社2008年版。 (20)如意大利学者Paolo Santangelo多年从事中国传统文献中“情绪”方面资料的整理和研究，出版的书籍有：Paolo Santangelo, ed. , Sentimental Education in Chinese History: An Interdisciplinary Textual Research on Ming and Qing Sources(Leiden: Brill, 2003). Paolo Santangelo and Donatella Guida eds. , Love, Hatred, and Other Passions: Questions and Themes on Emotions in Chinese Civilization (Leiden: Brill, 2006). 另有: Halvor Eifring, ed. , Love and Emotions in Traditional Chinese Literature (Leiden: Brill, 2004). Haiyan Lee, ed. , Taking It to Heart: Emotion, Modernity, Asia. A special issue of Positions: East Asian Cultures Critique, Vol. 16, No. 2(Fall 2008). (21)王德威：《现代抒情传统四论》，台北台大出版中心2011年版。 (22)《断肠日记》，《礼拜六》1915年第52期；《午夜鹃声》，《礼拜六》1915年第38期；《之子于归》，《礼拜六》1921年第106期；《留声机片》，《礼拜六》1921年第108期。 (23)参李超《上海油画史》，上海人民美术出版社1995年版，第51页。安雅兰(Julia Andrews)：《裸体画论证及中国现代美术史的建构》，《海派绘画研究文集》，上海书画出版社编，上海书画出版社2001年版，第117～150页。 (25)瘦鹃：《行再相见》，《礼拜六》1914年第2期。 (26)参Tom Gunning, “The Cinema of Attraction: Early Film, Its Spectator, and the Avant-Garde, ” in Film and Theory: An Anthology. Eds. Robert Stam & Toby Miller (New York: Blackwell, 2000), pp. 229～235. 另参Tom Gunning, “An Aesthetic of Astonishment: Early Film and the(In)credulous Spectator, ” in Film Theory and Criticism. Ed. Leo Baundry and Marhsall Cohen (Oxford: Oxford University Press, 2004), pp. 114～133. (30)参陈平原《从科普读物到科学小说——以飞车为中心的考察》，载于《左图右史与西学东渐：晚清画报研究》，香港三联书店2008年版，第130～174页。1915年欧战期间，报刊杂志颇热中报导各国新式武器，如《女子世界》第1期，及《小说时报》第15、18、22期之照片，更别出心裁，皆以女子驾驶飞艇为时髦主题。 (31)瘦鹃：《遥指红楼是妾家》，《礼拜六》1914年第13期。 (32)瘦鹃：《阿兄》，《礼拜六》1914年第24期。 (34)1917年12月12—15日上映于上海大戏院(Isis Theater)，见The North-China Daily News。在1918年12月底至1919年1月，夏令配克影戏院打算重映《贞洁》，上海租界工部局董事会根据警备委员会捕房审片组所提出的禁演该片的报告，先后举行六次会议讨论是否该让此片上映。参汤惟杰《上海公共租界电影检查制度的建立》，《上海文化》(秋季增刊)，2009年9月。 (35)王智毅编《周瘦鹃研究资料》，天津人民出版社1993年版，第20页。 (36)如陶寒翠译著《绘影大观》(世界书局1924年版)；蝶庐编《影戏小说三十种》(竞智图书馆1925年版)。刊登电影小说的刊物见《红杂志》《电声》等各种刊物。 (37)天笑生述：《情空》，《小说大观》1915年第1期。 (38)今见该片为2000年修复版，见http://www.imdb.com/title/tt0003489/。 (40)瘦鹃：《落花怨》，《妇女时报》第1号，1911年6月；泣红：《爱之花》，《小说月报》第2年第9、10、11、12期，1911年9—12月。 (46)参王德威《被压抑的现代性：晚清小说新论，1848—1911》，宋伟杰译，台北麦田出版2003年版。 (48)周瘦鹃：《一生低首紫罗兰》，见《花前续记》，江苏人民出版社1956年版，第13～14页。 (50)《五十年后之重逢》，《小说大观》1915年第2期；《等》，《紫兰花片》1922年第1期；《爱的供状》，《紫罗兰》第13—17期，1944年5—11月；《等待》，《紫罗兰》1944年第10期。 (责任编辑：admin) |