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四、词与散曲对三句一节结构的立法定格 事物的发展演变通常是由无序到有序，正如黑格尔所言：“音乐却须把情感纳入一定的声音关系里，把自然表现的粗野性和放荡不羁性清除掉，使它合拍中节。”(42)音乐是这样，作为中国古代诗歌艺术原型的三句一节结构模式，对它的运用同样要有方圆规矩可循。不过，这种结构模式在歌诗中真正进入有序阶段，是由词和散曲这两种新体歌诗实现的。 在词和散曲作品中，存在众多三句一节的句式结构，它们在不同的词牌或曲谱中有固定位置，句子有同定的字数，声韵有固定的要求。词牌、曲谱对三句一节结构模式的运用带有立法的性质，使它们成为词、曲作品的同定句格。关于词牌的功能，明、清之际的李渔写道： 至于填词一道，则句之长短、字之多寡、声之平上去入、韵之清浊阴阳，皆有一定不移之格。长者短一线不能，少者增一字不得，又复忽长忽短，时少时多，令人把握不定。当平者平，用一仄字不得；当阴者阴，换一阳字不能。(43) 在李渔看来，诸种文体的创作，填词最难。他指出词句虽然看似长短变化不定，但都受词牌声韵的约束，不能随意增减。李渔从句型、音韵两个方面列举出填词必须严格遵循的规则，对于三句一节的句式组合，这一规则同样适用。需要补充的是，词牌对三句一节结构单元在作品中的具体部位，也作了相应规定。词体的要求虽然严苛，但并不妨碍这一结构模式在词作中被大量采用，相反，正是由于这一结构模式的灵活性，使它在适应方圆规矩的前提下，将功能、效应发挥到极致。值得注意的是，进入清代以后，人们对于词作关注的焦点开始向章法方面转移。对此，刘熙载写道： “词眼”二字，见陆辅之《词旨》。其实辅之所谓眼者，仍不过某字工、某句警耳。余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后无不待眼光照映。若舍章法而专求字句，纵争奇竞巧，岂能开阖变化，一动万随耶?(44) 章法强调的是作品结构的内在关联。刘熙载认为，评价词不宜舍章法而专求字句，并对陆氏的“词眼”概念作出重新界定，指出“词眼”不但包括字句，还覆盖整首词的文本形态，其中的“数句之眼”，就是由数句组合的结构单元的主旨。清人词论在评价前人作品过程中，确实关注“数句之眼”，其中三句一节的结构单元经常成为评论对象，并且被予以充分肯定。陈廷焯的《白雨斋词话》在评价温庭筠的词作时写道： 飞卿《更漏子》首章云：“惊塞雁，越城乌，画屏金鹧鸪。”此言苦者自苦，乐者自乐。次章云：“兰露重，柳风斜，满庭唯落花。”此又言盛者自盛，衰者自衰。亦即上章苦乐之意。颠倒言之，纯是风人章法，特改换面目，人自不觉耳。(45) 陈氏援引的温庭筠《更漏子》词上阕和下阕的后面三句，是两个三句一节的结构单元。他赞扬这两个三句一节结构单元前后呼应，运用的是《国风》的章法。陈廷焯论晏几道词时写道： 小山词，如：“去年春恨却来时，花落人独立，微雨燕双飞。”又：“当时明月在，曾照彩云归。”既闲婉，又沉著，当时更无敌手。又：“明年应赋送君诗，细从今夜数，相会几多时。”浅处皆深。又：“晓霜红叶舞归程，客情今古道，秋梦短长亭。”又：“少陵诗思旧才名，云鸿相约处，烟雾九重城。”亦复情词兼胜。又：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵賸把银缸照，犹恐相逢是梦中。”曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。(46) 这段评述共列举晏几道词中七个结构单元，其中三句组合者五例，两句组合者二例。陈氏的评论表明，晏词“闲婉沉著”、“情词兼胜”、“曲折深婉”等风格，都是通过词句组合体现出来的。其中三句一组的结构单元在数量上超过两句组合者，说明三句一节结构模式在艺术表现方面具有更强的优势。 评论词作佳句而援引三句一节的结构单元，这在清代词论中经常可以见到。况周颐的《蕙风词话》列举元好问词中的佳句，共十二个组合单元，其中三句一节结构占七例(47)。陈洵《海绡词说》评论周邦彦的《过秦楼·水浴清蟾》词，反复以三句组合单元作为例证，其中提到“前结三句”、“梅风”三句、“见说”三句、“人今千里”“谁信”三句(48)，对这一结构模式予以充分肯定。他把三句一节的结构模式作为重点审视对象，并且从时序切入，提示各结构单元之间的关联。 散曲脱胎于词，曲谱对于散曲的创作同样具有定格作用。正如李渔在《凛遵曲谱》中所言：“情事新奇百出，文章变化无穷，总不出谱内刊成之定格。”(49)三句一节组合结构，在散曲中同样被定格，在作品中所处部位、句型、押韵、宫调等诸多方面有着必须遵循的基本规则。清人评论散曲与论词有相似之处，也往往聚焦于三句一节的结构模式。张德瀛的《词征》写道： 张小山、乔梦符小令并称，然张之小令远轶孟符之上。如[双调]《水仙子》云：“绣床人困，玉关梦回，锦字书迟。”[黄钟]《人月圆》云：“桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。”[仙吕]《一半儿》云：“唤蛮蛮，一半儿依随，一半儿心懒。”(是调即词之《忆王孙》，两“儿”字盖衬字。)……[中吕]《满庭芳》云：“阑干畔，芳枝绿满，梅子替心酸。”(句法偶与词合，然“畔”、“满”是韵，音响究异。)……皆能丰约中度，旋复回环，宜其居关、马之上。(50) 在张氏看来，张小山的小令不但远远超过乔吉，而且还在关汉卿、马致远之上。他所列举的张小山散曲佳句共计六个单元，其中三句一节四例，占所列佳句的三分之二。这个事实表明，尽管曲谱已经把三句一节组合单元定格，有诸多必须遵循的基本规则，但是，优秀的作家仍然能够娴熟地运用这种结构模式，并且把它的功能效应发挥得很好。可以说，三句一节结构模式成为散曲文本的重要构件，也是文人按曲谱的规定进行创作、展示个人才华的平台。 词和散曲使三句一节结构单元在作品中定格，实现了从无序到有序的转变，同时也为这一结构模式在中国古代诗歌中的定型画上圆满的句号。 (责任编辑：admin) |