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2.3 细节 莎士比亚甚至忠实于布鲁克的细节描述，包括罗密欧死后朱丽叶才醒来这样遗憾的一幕。这一细节最早出现在博伊斯蒂乌对班代洛作品翻译的法译本中，布鲁克和莎士比亚沿用了这一细节。卖药人也是一个极好的例子。班代洛的意大利版本中没有交代罗密欧的毒药来源，也没有人因此获罪。而博伊斯蒂乌的法译本中，罗密欧在给父亲的信中写下卖药人的名字，卖药人因此被判处死刑。布鲁克的英译本中，神父得到了原谅，卖药人被处以绞刑，乳媪则被放逐。而莎士比亚(15)的版本中，未具体交代谁受到了惩罚。莎士比亚在写下结束诗行时似乎还想着布鲁克的故事结尾。莎剧中一个招致批评的细节是，朱丽叶听到提伯尔特死讯后，先是痛骂罗密欧，然后又为批评自己的丈夫而自责。这一细节同样沿用了博伊斯蒂乌和布鲁克的译本。班代洛的意大利版本中，朱丽叶沉浸在与罗密欧的绵绵爱意中，根本无暇顾及提伯尔特的生死，她只为罗密欧将被放逐而痛哭。从以上种种不难看出，莎士比亚不仅忠实于布鲁克的原文，甚至连其细微的暗示也亦步亦趋。 3.莎士比亚的独到之处 虽然莎士比亚沿用了布鲁克的故事情节、人物，甚至意象、用词和细节，然而莎剧有着之前版本很多无法企及的独到之处，集中体现在以下几个方面：第一，莎士比亚在布鲁克的暗示下更深刻地刻画了许多人物形象，尤其是乳媪和茂丘西奥这些人物变得丰满。于是，茂丘西奥成为罗密欧形象的很好陪衬。同时，茂丘西奥之死给罗密欧带来的爱情和友情之间的抉择也是推进剧情发展的关键因素。第二，布鲁克长诗中把悲剧归结为命运，而在莎剧中，命运虽然是一个重要因素，很多人为的因素也得到了挖掘，比如这对年轻恋人的鲁莽，乳媪、劳伦斯神父的不假思索的支持等等。显然，莎士比亚对命运的挖掘和运用显得更为成熟。第三，莎士比亚把布鲁克的几个月的故事压缩到了几天，故事时间和情节的提炼、压缩使整部戏剧更具张力，而时间的压缩也使得这对恋人可以逃过道德的指责。与布鲁克相比，莎士比亚不仅剧情简洁，而且语言也更加精炼。最后，也是最重要的，虽然在很多地方借鉴了布鲁克的内容，莎士比亚遣词造句的能力却能点石成金，创作出惊世杰作。 3.1 人物形象 在人物形象塑造上，莎剧中罗密欧和朱丽叶的形象更加单纯、清新。朱丽叶在班代洛与品特版本中18岁，布鲁克版本中16岁，莎士比亚版本中却只有14岁。这也迎合了伊丽莎白时期的观众品位。莎士比亚不仅把朱丽叶年龄设定得更小，而且更加天真、热情。布鲁克版本的朱丽叶过于精明与淫荡，且老谋深算，她甚至在罗密欧被放逐之后鼓励帕里斯向其求爱，谙熟爱情过程的特点，善于谋划。布鲁克版本的罗密欧也很不尽如人意，他到凯普莱特家赴宴的目的是为了另寻新欢。而莎士比亚则塑造了一个温文尔雅、彬彬有礼的罗密欧。正如约翰·厄斯金所说，莎士比亚把一个关于两个年轻情人的悲剧升华成了青涩爱情的悲剧。 另一个充满争议的人物是帕里斯。布鲁克版本的帕里斯没有来到墓地，也没有因此招来杀身之祸。莎士比亚将帕里斯塑造为罗密欧的陪衬人物，和罗密欧同时爱上朱丽叶，两人一起躺进了她的坟墓之中。帕里斯的绝望与成熟反衬了罗密欧的冲动青春。这种反衬不仅表现在字里行间，也体现在行为和对话中。蜡和书这两个比喻也把罗密欧和帕里斯联系在一起。乳媪对朱丽叶说帕里斯是“一个蜡做的男人”(16)，形容其十全十美。劳伦斯神父面对一蹶不振的绝望的罗密欧，说道：“你的堂堂仪表不过是一尊蜡像，没有一点男子汉的血气。”(17)凯普莱特夫人将帕里斯描述为一本美妙的书：“从年轻的帕里斯的脸上，你可以读到用秀美的笔写成的迷人的诗句；一根根齐整的线条，交织成整个一幅协和的图画； 要是你想探索这一卷美好的书中的奥秘，在他的眼角上可以找到微妙的诠释。这本珍贵的恋爱的经典，只缺少一帧可以使它相得益彰的封面。”(18)朱丽叶得知提伯尔特死于罗密欧剑下时反问道：“哪一本邪恶的书籍曾经装订得这样美观?”(19)帕里斯和罗密欧同时出场只有两次，但是他们的出场和入场却很重要，两者的并置从视觉上将两者互相映衬。罗密欧和帕里斯在凯普莱特墓地的对话(20)也互相映衬。帕里斯和罗密欧都命令其侍童递过来火把后离开，而帕里斯跟他的侍童要过来的是鲜花，罗密欧要的则是锄头和铁钳。帕里斯来到墓地是为了用这些鲜花替朱丽叶铺盖新床，而罗密欧则威胁其侍童如若不离开就让这饥饿的墓地上洒满他的肢体。虽然帕里斯是罗密欧一个很好的陪衬角色，但是帕里斯之死却使得罗密欧的形象大打折扣，因为如此高尚的帕里斯却分散了观众本该投向罗密欧的赞许目光。 正如帕里斯一样，布鲁克笔下的很多像班伏里奥、提伯尔特和乳媪这样的小人物在莎士比亚剧中变得更加丰满。乳媪的饶舌本是布鲁克的发明，莎士比亚则将其发挥到极致。布鲁克长诗中只是简单提到乳媪(21)，而莎士比亚却在此基础上创作出非常幽默的乳媪形象，使她与朱丽叶形成了鲜明的对比：她的久经世故、猥亵下流与朱丽叶的不经世事、天真纯洁，她的粗鄙鲜活与朱丽叶的轻盈优雅。 (责任编辑：admin) |