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二、“语音的而非政治的” 第一行要音乐般地展开，并不是说一首诗一定要有悦耳的声音，而是指诗歌要有“语音感染力，或者某种节奏感”。希尼非常珍视语音要素在诗歌中的重要性，并认为语音本身就是诗歌的题材(Interviews：124-125)。在理解希尼的诗歌时，要考虑到诗人创作过程中的音乐性诉求，这往往大于社会或政治层面的考虑。以诗人的代表作《挖掘》(Digging)为例，诗的开头即并列出“笔/枪”这组充满张力的意象：“在我的食指和拇指间/夹着一支短粗的笔，安稳如枪。”(Opened Ground：3)这是诗人第一部诗集中第一首诗的第一行。诗人曾表示，当他写下这一行时，他就知道自己真正找到写诗的感觉了(Interviews：449)。这首诗奠定了希尼的诗人身份，“笔”承载着诗人的使命，就像挖掘土地的铁锹延续着诗人祖祖辈辈的劳作。但笔与枪之间有何关联吗?对于这个疑问，希尼这样回答：“我这样写完全是回应着一种语音提示(an entirely phonetic prompt)，一种由内在的耳朵所驱使的声音链条。”诗人接着解释道，“拇指”(thumb)、“安稳”(snug)和“枪”(gun)这三个词中共有的[∧]音才是诗意的核心，而非任何社会的或文学的因素使然(Interviews：82-83)。希尼指出，这首诗“更符合我南部德里郡的低沉喉间音(或颚音)习惯，胜过课本上任何精准的抑扬格节奏”(Interviews：447)。 再如另一首诗《惩罚》(Punishment)，写的是两千年前一名年轻女子因通奸而遭到族人的惩罚，被投以乱石并沉入湖底(Opened Ground：112-113)。一般认为这首诗反映了诗人“对北爱尔兰现状”的反省。希尼自己也曾作出这样的解释。但诗人后来补充道，完成这首诗的困难不仅是“自省”的问题。同样也涉及声音、句式等因素，涉及“如何符合我的听觉”(Interviews：159)。该诗第一行的节奏、音调与句式决定了全诗的结构和感情色彩。第一行以“我”开始，态度直率，语音简单(全部由单音节单词组成)，节奏爽快而无辜、无奈。这种句式分布在第一、三、八、十诗节的首行，可谓控制了全诗十一个四行诗节的大局，其余诗节则写到受害者“她”，并逐渐将人称改成“你”：“I can feel the tug…”，“I can see her drowned…”，“I almost love you”，“I who have stood dumb”。从词义上.“我能感觉到……”、“我能看到……”、“我几乎爱上你”，渐进地表达了诗人对受害者之不幸的感同身受与深刻同情。第四句结尾的“dumb”(哑然)一词则解释了诗人选用大量单音节单词的原因：面对“文明”的暴行，诗人既无言以对，也无力采取实际行动，只能如众人一样旁观，并投下“缄默之石”(stone of silence，第31行)，似成为“文明”的“共谋”(第41行)。这首诗里诗人的自责是非常强烈的，而这种自责主要体现在诗的音韵上。 在《在外过冬》(Wintering Out)这部诗集中，语音不仅是诗歌的表达方式(means)，更成为诗歌的题材(matter)(Interviews：124)。特别是其中一组关于爱尔兰地方的诗歌，希尼指出，尽管这些地区反映着不同的历史、政治背景，但这些诗歌主要从“语音的，而非政治的”元素摄取能量。比如诗人写到出生地，“安娜莪瑞什(Anahorish)，辅音般的/缓坡，元音一样的草地”(Opened Ground：47)。元音对希尼来说有着特别的意义，因为爱尔兰的地名富于元音，但是被英国割裂出去的地方则以辅音为界标，并以英语命名，在《一首新歌》(A New Song)里，希尼写到家乡的默游拉河(Moyola)，呼唤它以元音漫没那些由辅音划分的界限： 现在我们河流的舌头必须 从深深汲取的生息之地 升起，以元音般的拥抱 漫没用辅音分界的领地 (Opened Ground：58) 在诗的结尾，诗人用富于元音的古爱尔兰词汇写道，“一个元音，就是古爱尔兰的诗和祭器”。⑥这一组涉及地方的诗中还写到布罗格地区(Broagh)，诗人对地名中的[o]和[g]音非常迷恋，特别是结尾的[g]音，充满爱尔兰语的发音特点，为外来人(英国人)所不知： 聚集在你鞋后跟的印记里 是布罗格(Broagh)中的 黑色的[o]， 雨水在风中的布尔树 和大黄的叶片中击打着 低沉的鼓点 而止，就像那结尾的 [g]，外来人总是 (Opened Ground：55) [g]音属于希尼所钟爱的颚音，也反映了爱尔兰口音的特点。希尼曾有一首诗题为“颚音的缪斯”(The Guttural Muse)，写到诗人从听到的[g]、[k]这类颚音中得到灵感(Opened Ground：155)。 (责任编辑：admin) |