|
(三)运用白描 白描是唐五代隐逸词中最常见的写作手法，这种使用简单笔墨、不假雕饰的朴素语言，一方面促成隐逸词境的清新自然，一方面呼应隐逸思想的回归本真。以下由人、事、物、景、情五方面加以探讨。 在写人方面，以白描手法处理之例，如释德诚《拨棹歌》：“古钓先生鹤发垂。穿波出浪不曾疑。”两者均用寥寥几笔，勾勒渔翁因长期钓鱼，不畏风浪的形象。又如张志和《渔父》之“松江蟹舍主人欢”与李梦符《渔父引》之“渔弟渔兄喜到来”，皆以朴素文字，简单明了地交代人物的背景为渔家，以及分别用“欢”、“喜”道出人物的热烈心情。 在叙事方面，以白描手法处理之例，如敦煌曲子词《浣溪沙》上片：“倦却诗书上钓舡。身披莎笠执鱼竿。棹向碧波深处去，复几重滩。”作者以不加修饰的笔墨叙述，词中人书看累了，想钓鱼放松心情，于是头戴蓑笠，手拿鱼竿，打算把船划向碧波深处去垂钓，因此穿越几处水浅石多而流急之处。又如无名氏《渔父》：“偶然香饵得长鱏。鱼大船轻力不任。随远近，共浮沈。事事从轻不要深。”词人以浅显直白之语交代钓到大鱼的经过与处理方式：渔夫在偶然间钓到体型大的鲟鱼，由于船只小、渔夫力气有限，故而任鱼牵扯，不用强力，等到鱼的体力消耗殆尽，再行捉取。 在状物方面，以白描手法处理之例，如张志和《渔父》中的“菰饭莼羹”；又如无名氏《渔父》中的“尊有酒，坐无毡”；又如李梦符《渔父引》中的“椰榆杓子木瘤杯”。在词例中之各项物品，均未使用含作者观感的形容词加以修饰，或直接称呼物名，为尊、为酒；或仅具体指出物名及质地，乃是无毡之座，乃是用菰米煮成之菰饭，用莼菜烹成的莼羹，用椰壳榆木柄组成的椰榆杓子，以及用木瘤制成的木瘤杯。 在描景方面，以白描手法为之者，例如无名氏《渔父》之“垂杨湾外远山微。万里晴波浸落晖”。作者分别用“垂”、“外”、“远”、“微”、“万里”、“晴”、“浸”、“落”，说明“杨”、“湾”、“山”、“波”、“晖”的状态与性质，使景物形象明确，呼之欲出。又如释德诚《拨棹歌》之“一竿云影一潭烟”，以简笔交代隐者持竿水上、低头俯视的神韵，以及水映云影、烟笼潭面的景致变化。 在抒情方面，以白描手法处理之例，如无名氏《渔父》之“破浪穿云乐性灵”；释德诚《拨棹歌》之“莫作虚生浪死人”；李珣《渔歌子》之“名利不将心挂”；李煜《渔父》两首之末句“世上如侬有几人”、“万顷波中得自由”。均直抒胸臆，以明白语确切表达出内心情思。 四 结语 通过前述可知，唐五代隐逸词之内容，除了受到创作主体的个性、情志、际遇与隐居环境等因素影响，有向往归隐、交代隐逸缘由、描写隐逸环境、叙述隐逸生活、抒发隐逸哲思、歌咏前代隐士六种主题以外；在写作手法上亦有以调为题、精选意象、运用白描三项特征。综观唐五代隐逸词，实有别于当时为配合歌唱、大量填制的爱情篇章，而其展现之思想深度与清新风格，则不但扩展了词境，亦提升了词境。 (责任编辑：admin) |