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《自剖》《落叶集》等：现代书籍装帧艺术的经典之作 新文学版本的书籍装帧也可以看作是一个相对独立的艺术门类。它的兴起与发展几乎是与“五四”新文学运动同步进行的。新文学作家坚持反对旧文学，建立新文学，这不仅在具体的文学创作实践中得到全面贯彻，也在书籍装帧上（特别是封面）逐渐形成了与之相匹配的外在形态。晚清以降，伴随西方文学艺术的东进，我国图书装帧艺术也发生了巨大变化。其中，由传统形态向现代形态过度，成为不可阻挡的潮流。不仅很多艺术作品是“中西艺术结婚后产生的宁馨儿”，书籍装帧亦然。 封面设计是书籍装帧不可或缺的组成部分。在20世纪二三十年代，鲁迅、闻一多、丰子恺、叶灵凤、陶元庆、钱君淘、司徒乔、曹辛之等众多作家或艺术家的参与新文学版本的封面设计，更使得这一艺术获得了独立的存在和发展。徐氏著译版本的封面设计出自闻一多、江小鹣、司徒乔之手，其唯美、现代而又不乏传统气息的设计风格，很好地体现了新文学版本设计立足文本、兼容中西、多元生发、自由创新的特征。包括前述《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》在内的徐氏版本都堪称新文学版本装帧艺术的经典之作。 现代特征明显。《巴黎鳞爪》由新月书店初版于1927年8月，32开道林纸印刷，扉页“巴黎的鳞爪”为陆小曼题写。1928年2月、1930年1月分别再版、三版。封面为闻一多设计：以黑色为背景，女性的红唇、媚眼、纤手、秀腕、美腿、玉足呈不规则状嵌于画面各处。“徐志摩 著”以印章形式钤印于左下方。它给人以极强的视觉冲击——一种凌乱、艳丽、魅惑、肉感的体验瞬间而至。《自剖》由新月书店1928年1月初版，同年10月再版。扉页“自剖文集”为作者所署。书有环衬，同《翡冷翠的一夜》初版本。封面为徐氏肖像漫画，表现手法极为大胆、前卫——一把红色利剑把其面容分成两半，“自剖 徐志摩”紧贴页面左上方。利刃劈脸，不合常规，真乃寓言。不曾想，徐氏生命的终结来得如此之快！这两个版本的封面设计充分体现了新文学版本封面装帧的现代特征。 视觉效果突出。《巴黎的鳞爪》以浓艳的色彩搭配、凌乱的身体符号和不成比例的空间区隔反映一个带有负审美色彩的现代主题，《自剖》以漫画式肖像和红色利刃表达某种莫可言明的意绪和主题，《轮盘》（中华书局1930年4月初版，为《新文艺丛书》之一种）封面上彼此咬合的齿轮被绘以黄、蓝、白、黑诸色，《玛丽、玛丽》（【爱尔兰】司帝芬士著，徐志摩、徐性仁合译，1927年8月初版、1931年7月三版）封面用淡绿、土黄、白色（纸张空白处）分别描绘玛丽的衣服、头发和白皙皮肤，都突出色彩和图形（不规则）的表意作用，都有图案鲜明的环衬。这给人的视觉冲击是无比强烈的。 传统写意尽显风流。《落叶》封面上数片枫叶随风飘落（叶色介于红黄之间），画面空灵秀逸。它们翩然起舞，舞姿轻盈，与作者气质和诗歌风格类似。书名与作者名字以美术字题之，布局匀称，洒脱飘逸，与整个画面意境融为一体。《猛虎集》封面设计为闻一多所做。深赭黄色纸底，黑墨色虎纹，尽显中国传统写意笔法之美妙。画面简洁，寓意深刻，给人以野生的力感和自然的动感。这两个版本的封面设计很好地体现了新文学图书装帧朝向民族化发展的趋势。 封面肖像别具一格。徐氏和陈源合译《曼殊斐尔》——商务印书馆1924年11月初版，为《小说月报丛刊》第3种，后又单独译曼殊斐尔7篇作品，结集为《曼殊斐尔小说集》，交由北新书局出版——1927年4月出版，为《欧美名家小说丛刊》之一种，印1000册，同年7月再版——封面画为司徒乔所做，绘一长发美女，与星月山石为伴，浮于海面，抱琴而歌。美女面影模糊，内容不以具象显，却给人美感和无尽的想象。《赣第德》——北新书局1927年6月初版，凡尔太著，共30回——封面上绘有一长脸、留胡、长袖、戴高帽的老者。他似乎正在若有所思地弯腰走路。人物肖像以红色线条勾勒，背景则以黑色线条呈现。很明显，人物被做了变形处理，即只在红黑两种颜色和纸面背景色的相互映衬下，读者方能看出老者的大致轮廓。《卞昆冈》——新月书店1928年7月初版，与陆小曼合著，卷首有余上沅序的封面由江小鹣设计。整幅画面极似古埃及的人像石雕，寓意极为抽象。人骑在牛背上，一手握牛角，一手抚牛背，牛从鱼身体上迈过。单从此，我们无法窥知剧作的内容和主题，所以，《卞》的封面画只具形式意义。 (责任编辑：admin) |