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内容提要：新古典主义是产生于现代性背景，并对现代性做出反应的古典主义。在中国，它以晚清以来一系列主张在持守传统中变通的文化观念为基础。其诗学观念最早在学衡派处得到表达，并通过新月诗派被转化为新诗规范，又在象征诗派的诗学追求和对象征主义的阐释中得到体现，最后汇入了“现代”诗派的诗学实践。它那种以传统为本位吸收新潮的理念，和谐、均衡、静穆的审美理想及节制情感、追求含蓄的趣味，都以“现代”观念的形式溶解于新诗，成为诗坛认可的常识。受其影响，中国现代诗歌始终致力于“传统”与“现代”的平衡，一方面力图保持民族特性，另一方面又坚持开放态度。但对传统诗学趣味的执着，也让现代诗歌的创新意识多少受到了抑制。 关 键 词：中国现代诗学/新古典主义/学衡派/新月诗派/象征诗派/现代诗派 基金项目：本文系天津哲学社会科学规划课题“中国现代诗学中的新古典主义趋势”(项目编号：TJZW13—020)的阶段性成果。 作者简介：张林杰，男，1959年生，贵州贵阳人，文学博士，天津师范大学文学院教授 自1990年代以来，随着对激进主义的反思和对文化保守主义的重估，有关中国现代文学中“新古典主义”的讨论不时见诸各种论文。它们大多在与欧美新古典主义文学的比照中来界定“新古典主义”，主要围绕学衡派等与欧美新古典主义理念有关或相近的文学思想来展开，却很少关注中国现代诗学中的新古典主义倾向。 在中国现代诗歌追求现代性的过程中，对古代诗学传统和古典审美理想的自觉追溯和坚守也时隐时现。从胡适对宋诗传统的认同，到郭沫若对诗骚楚韵的呼唤；从新月派诗人对古典诗歌资源的自觉吸收，到现代派诗人对古典诗学理想的有意追寻，都可以说是古典诗学传统在现代诗学中的顽强表现形式。艾略特说：“诗比任何别的艺术都更顽固地具有民族性。”①但中国现代诗学对民族性的坚持，更多的是以对古典传统的认同和归顺来表现的，这在世界现代诗学中似不多见。 学界很少将这种对传统的认同和归顺纳入世界性文化保守主义潮流中加以考量，因而也很少意识到它其实与新古典主义文化理念和美学理想有关。尽管不同诗人和诗歌群体的诗学目标及其侧重的传统并不相同，但在其现代性追求中维护传统审美准则和审美理想的努力却清晰可见。本文所说的中国现代诗学的“新古典主义倾向”，就是指在融入世界诗歌潮流过程中以固有诗学传统和审美理想对现代诗歌的规范。 这种新古典主义诗学倾向，并不完全是受欧美新古典主义思想影响的结果，它也是在外来诗潮冲击下主动维护中国诗学传统的努力。实际上，在激进主义大行其道的时代，色彩保守的外来新古典主义文学观，很难获得整个中国诗坛的公开认可和全盘接受。从形态看，可称为新古典主义派别的现代诗人群体也寥寥可数。但对传统诗学理想和原则的自觉维护，却渗透在中国现代诗学的发展过程中，它常常与外来新古典主义诗学观合而为一，对强调“个性”、追求“独创”的现代诗歌形成潜在而又强大的制约。其中可以指认出许多属于中国新古典主义的诗学要素，如注重以传统审美趣味为本位吸收外来影响，注重情感节制及表现的含蓄委婉，等等。 “新古典主义”一词来自西方。从外延上说，它首先是指一套“从古代继承下来并在十六、十七世纪的意法两国得到发展和定为法典”②的文学批评体系；其次，也是指在欧洲“前后持续近两个世纪之久”的“文艺思潮”③；最后，在最宽泛意义上，它是一种普遍的文学思想和观念。韦勒克指出，西方现代文学中出现了“新古典主义原理复活的趋势”④；英国学者多米尼克·塞克里坦则认为，古典主义“仍然活在许多现代的艺术作品之中”⑤，他们所说的活跃在现代文学中的“新古典主义”或“古典主义”，都是指这种具有普遍性的文学思想和观念。本文也是从这个意义上去讨论“中国现代诗学中的新古典主义”问题的。 (责任编辑：admin) |