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二 文体的变异 六朝作为文体大盛的时代，文体可以说是这一时代文学的生命线，同时也是当今六朝文学研究界的重点之一。那么《艺文类聚》的存录方式，对此又有何影响呢？ 首先值得注意的是，在骈偶文学时代的六朝，押韵换韵、骈对句数、散骈转换方式等因素往往对文体起着决定性的作用；而《类聚》对六朝文学文本的这种删削正导致了文体的失落，使其变异为一种与原初构思无法匹配的体式。典型的例子可以举出梁王筠《昭明太子哀策文》。从《梁书》卷八《昭明太子传》中的录文可以看到，此文有着极为严整的构造，八句一换韵的手法贯穿始终；同时作为南朝哀策文的通例，以一个长段落和四个小段落组成，每段后以以哀诔文体的基本标志语“呜呼哀哉”收束。这显示出南朝作者对形式构成的高度敏感。而同文又见录于《类聚》卷十六储宫部（同样经过大量删削），我们这里仅举前三小节对看，便可窥见端的：[14]
原本井然的八句换韵体式，在《类聚》文本中，换韵方式变成了4、6、6，完全看不出什么形式规律了。如果我们依据《类聚》的形态，就会得出南朝作者对换韵形式并不那么在意的结论，然而这显然是远离事实的。同时在经过《类聚》的删削之后，首段篇幅大大减少，因此就整体而言，连“一长四短”的文体构造也失去了。此外，再如曹植《七启》（《文选》卷三四）第五首中《歌》曰： 望云际兮有好仇，天路长兮往无由。佩兰蕙兮为谁修，宴婉绝兮我心愁。[15] 而《类聚》卷五七所引却失落了末句。如果不是赖有《文选》所录，我们必定以为此《歌》是一种不整齐的三句体式了。像这样，对于骈偶韵文包括歌诗进行不规则的段落、句子删节而导致文体失落支离，在《类聚》中是常常可以见到的。 值得讨论的另一个问题是文体标志语。我们可以举出的例子是西晋张华《武元皇后哀策文》：[16] 《类聚》卷十五录文 天地配享，化成两仪。王假有道，义在伉俪。姜嫄佐喾，二妃兴妫。仰观古籍，觊亦同规。今胡不然，景命夙亏。我膺历运，统临万方。正位于内，实在嫔嫱。天作之合，骏发其祥。河岳降灵，启祚华阳。奕世丰衍，朱绂斯皇。来翼家邦，宪度是常。缉熙阴教，德声显扬。如何不弔，背世陨丧。瑶齐无住，长去蒸尝。追怀永悼，率土摧伤。陵兆既宅，将迁幽都。宵陈夙驾，元妃其徂。宫闱遏密，阶庭永虚。设祖属绋，告驾启涂。法服翚褕，寄象容车。金路晻蔼，裳帐不舒。千乘动轸，六骥踌躇。铭旌树表，翣柳云敷。祁祁同轨，岌岌蒸徒。孰云不怀，哀感万夫。宁神虞旃，安体玄庐。 《晋书·后妃传》录文 天地配序，成化两仪。王假有家，道在伉俪。姜嫄佐喾，二妃兴妫。仰希古昔，冀亦同规。今胡不然，景命夙亏。呜呼哀哉！ 我应图箓，统临万方。正位于内，实在嫔嫱。天作之合，骏发之祥。河岳降灵，启祚华阳。奕世丰衍，朱绋斯煌。缵女惟行，受命溥将。来翼家邦，宪度是常。缉熙阴教，德声显扬。昔我先妣，晖曜休光。后承前训，奉述遗芳。宜嗣徽音，继序无荒。如何不弔，背世陨丧。望齐无主，长去烝尝。追怀永悼，率土摧伤。呜呼哀哉！ 陵兆既窆，将迁幽都。宵陈夙驾，元妃其徂。宫闱遏密，阶庭空虚。设祖布绋，告驾启涂。服翚褕狄，寄象容车。金路晻蔼，裳帐不舒。千乘动轸，六骥踌躇。铭旌树表，翣柳云敷。祁祁同轨，岌岌烝徒。孰不云怀，哀感万夫。宁神虞卜，安体玄庐。土房陶簋，齐制遂初。依行纪谥，声被八区。虽背明光，亦归皇姑。没而不朽，世德作谟。呜呼哀哉！ (责任编辑：admin) |