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内容提要：咏史诗是我国古代诗歌中重要的一类。清代女作家咏史诗创作已然普遍化、群体化，达到了全面成熟繁荣、作者众多、体裁多样、见解精到的境况，这是女性文学创作走向自觉，甚至独立的重要一步。清代女作家在咏史诗创作中表达了她们的时代才名焦虑，渴望扬名显姓，流芳青史，彰显了女性自觉意识的觉醒。 关键词：清代；女作家；咏史诗；考论 作者简介：张海燕，陕西师范大学文学院讲师。赵望秦，陕西师范大学文学院教授。 清代是中国古代文化相对发达，文学创作进入全面总结的时期。郭绍虞先生评论：“盖由清代文学而言，也是包罗万象而兼有以前各代的特点的。”[1](P11)清代文学是以往各类文体的总汇，呈现出一种蔚为大观的景象。古代咏史诗创作在清代也进入了集大成期，女性文学创作也进入高峰。清前女作家虽然也有咏史诗创作，但只是孤立个别的才女型创作。清代女作家咏史诗创作则走向了普遍化、群体化，达到了全面成熟繁荣、作者众多、体裁多样、见解精到的境况，这是女性文学创作走向自觉，甚至独立的重要一步。而对这一重要的文学现象，罕有学术论著进行专门研究。本文试图开拓此一领域，对清代女作家咏史诗创作进行专题研究。 一 清代女作家咏史诗创作从其历史生成的自然形态大致可划分三段：明末清初至雍正朝为酝酿发展期，以方维仪、王端淑、吴绡、葛宜、徐昭华、柴静仪、倪瑞璇、毛秀惠、吴永和等为代表，一登场即以女性的细腻心思刻画出清代女性咏史诗的时代特点。乾隆、嘉庆、道光百余年为繁荣期，涌现出一大批咏史创作者：徐德音、李含章、钱孟钿、方芳佩、季兰韵、王采薇、鲍氏三姐妹之兰、之蕙、之芬、沈纕等，而以随园女弟子们杰出的创作成就为一大标志，其中席佩兰、潘素心、陈长生、归懋仪、骆绮兰等都有大量杰作传世。才女汪端的创作成就尤为突出，量大质优，足可称为有清一代咏史诗创作第一人。此期以可与汪端比肩的咏史诗创作大家季兰韵道光二十八年（1848）的逝世而谢幕。从咸丰至清亡为第三阶段，伴随国势江河日下而走向衰落，仍有回音，但盛世不在，人才凋零，主要作家有严永华、包兰瑛、徐熙珍、万梦丹、秋瑾等，其中以赵棻为代表，尽管唱出了最后的时代强音，但已是回光返照，余音虽袅袅，颓势已难挽。 清代有咏史诗创作的女作家，今以收录清代女诗人最多的黄秩摸《国朝闺秀诗柳絮集》咸丰年间刻本为主考查，共计126人、参勘胡明《江南女性别集初、二、三编》共计50 人、徐世昌《晚晴簃诗汇》共计 63 人、沈德潜《清诗别裁集》共计 9 人、《清代诗文集汇编》共计 12 人，去其重复，共计约 211 人。据钱谦益《列朝诗集·闺集》统计，明代有咏史诗创作的女作家共计 10 人12 首，据朱彝尊《明诗综》统计共计 4 人 4 首，与清代相比前代远远落后。少数民族女作家的咏史诗创作，前代仅见辽萧瑟瑟有咏史诗作品。清代就有尚书铁梅庵室宁古塔氏《书天宝遗事》，长白纳兰氏《咏四皓》、《孟尝君》，满洲瓜尔佳氏《读〈汉书〉偶题》[2](P417)，喜塔腊氏多敏《露筋祠》等。足见清代女性作家咏史诗创作队伍之大，民族分布之广。 清代女作家还创作了众多的咏史组诗，这在前代是十分罕见的。宋代朱淑真曾创作《项羽二首》、《刘向二首》[3](P17994)等咏史组诗，但是相比归懋仪《戏集古来美人韵事偶得三十二题》、汪端《读史杂咏》12首、《读晋书杂咏并序》40首、《张吴纪事诗》25首、戴珊《咏史》16首、季兰韵《题美人画册十首》、《读前汉书杂咏》16首、《晋书杂咏》52首、赵棻《读史杂咏》30首、《南宋宫闱杂咏一百首》，自不可同日而语，即使相较男作家咏史组诗创作也毫不逊色。 清代女作家创作咏史诗体裁多样，主要以五言、七言绝句为主，五言、七言律诗为次，还有长篇五言排律如徐德音的《王明君辞》、钱孟钿《始皇冢》等，七言排律如刘荫《昭君叹》、陈蕴莲《赤壁怀古》等，还有歌行体钱希《曹吉利》、《龙在井》等。 (责任编辑：admin) |