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内容提要：女作家朴草兰是朝鲜族第六代作家的代表人物之一。早期的作品以唯美主义的手法展现年轻人成长的烦恼，后来逐渐关注工业化、城市化时代朝鲜族社会出现的各种社会问题，这一时期作品以时代性与民族性的相融合为主要特征。最近，朴草兰又通过冥想小说表现对时代与人生的感悟，给人以某种启迪。 关键词：朴草兰 朝鲜族 第六代作家 民族性 时代性 前 言 朴草兰是朝鲜族第六代小说家，也是一位才华横溢、勤奋耕耘的女作家。 新中国成立之后，朝鲜族作家群大概每十年换一代。以小说为例，目前在朝鲜族文坛上最活跃的是第六代小说家群，他们大多出生于七十年代末或八十年代初，于上世纪末本世纪初开始文学创作。这一代小说家具有许多与上一代作家明显不同的特点，比如语言娴熟(因文革时期极左思想的影响，前一代作家的朝鲜语驾驭能力有所下降)、接受国外文学潮流迅速、思想开放等，女作家占重要位置也是其中一个明显的特点，而朴草兰就是其女作家中的代表人物之一。 1996年发表处女作短篇小说《少女的祈祷》之后，朴草兰大概每一年发表一篇中短篇小说，但稍显稚嫩，而2001年发表的短篇小说《翅膀》和2002年发表的《山岗上的海》开始引起评论界的关注，后者还获得延边作家协会的华林文学奖。此后她的小说越来越引起关注，作品多次获奖，其中包括《民族文学》的母语创作奖。 早期作品的唯美主义倾向 朴草兰的早期小说基本上属于所谓的“成长小说”范畴，这与这位作家的年龄不无关系，特别是作为一位仍处于敏感时期的女作家，作品里透露出一些伤感情绪也是可以理解的。但正是这些略带稚嫩的“成长的烦恼”却呈现出梦幻般的唯美倾向，与同一年龄段的读者产生共鸣。呈现这一倾向的作品包括《翅膀》(《道拉吉》，2001.3)、《山岗上的海》(《延边文学》，2002.11)及《绿叶日新的天空》(《道拉吉》，2004.1)等作品。 漫画家“我”阿善和油画家周炯合作经营一家名为“翅膀2050”的酒吧。“我”因为得了乳腺癌而失去了一个乳房，而且因此经常陷入伤感情绪。有一天周炯带来一个汉族姑娘郭美贤，说是自己的义妹，并把她留在酒吧当服务员，自己却出门作画去了。郭美贤说她要替周炯经营酒吧，非常认真地管理账簿。但是“我”被周炯叫去当模特儿时被郭美贤发现，她因妒忌“我”而被周炯数落一番，郭美贤无法忍受这一数落而自杀。没过多久，美国留学生麦克先后四次向“我”求婚。后来周炯给“我”看一幅自己的油画新作，画的是少一个乳房的美女，去掉乳房的地方长出了一只翅膀，而被切去的乳房却挂在空中。这时，周炯才表白他爱上了这圣洁的身体。这就是短篇小说《翅膀》的基本内容。 作品关注的是青年人人生价值的思考，而把失去一个乳房的女人所感受的痛苦升华为唯美的境地却是这篇作品的核心魅力所在。小说结尾处的描述更让人感到这种唯美的情绪。“啊，美是画不出来的，世界的一切都是美的，包括她的死……还有你的乳房……周炯像翅膀被折断的公鸡一样站在那里轻轻地嘟哝着，但我却视而不见，映入眼眶的只有那只翅膀。”还有，周炯是酒吧女服务员郭美贤的第一个男人，她看见周炯画“我”阿善的裸体就把“我”的外衣掀开而被周炯训斥一顿，而就是这一训斥让郭美贤感到莫大的羞辱而划破静脉自杀等事件都是属于唯美的因素。 《山岗上的海》和《绿叶日新的天空》都是《翅膀》的姊妹篇，不仅主人公的名称相同，而且其故事也带有一定的连续性。当然，也增加了一些人物，如在《山岗上的海》里，一个叫金英的姑娘和她的男友韩国人吴空是新增加的人物。金英租用“我”的家一间屋子，她的男友吴空是一个学音乐的韩国留学生，“我”也认识。男友去参观兵马俑期间她住在“我”家里。而金英在男友不在身边时常交另一个男友，一到夜里就无拘无束地消耗爱情，她的爱情只顾今天，不考虑后果。对金钱也是如此，今天有钱就花，没有钱就算。和她不同，自从周炯消失后，“我”几乎放弃自己是一个女人，因为实在无法摆脱“阉割”乳房的痛苦。 (责任编辑：admin) |