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二〇〇一年，六十三岁。葛浩文译黄春明《苹果的滋味》出版(出版社Columbia University Press，英译名The Taste of Apples)。刘恒的《苍河白日梦》经葛浩文英译出版(出版社Grove Press，英译名Green River Daydreams)。同年，莫言的小说集《师傅越来越幽默》也经葛浩文翻译出版(出版社Arcade Publishing，英译名Shifu，You'll Do Anything for a Laugh)，以莫言《饥饿和孤独是我创作的财富》为序，其中收入《师傅越来越幽默》、《人与兽》、《翱翔》、《铁孩》、《灵药》、《初恋》、《沈园》、《弃婴》七篇。葛浩文借“译者的话”先对“师傅”这一称谓予以说明，指出“师傅”这个称呼在中国普遍使用，已取代了“同志”等其他称谓。之后介绍沈园的来历，认为《灵药》取材于鲁迅的《药》，评价鲁迅是二十世纪中国最著名的文学家。 一月十三日，在丹佛讲演，题为“好，一次诺贝尔奖。那又怎样?对当代中国文学的思考”(Okay，a Nobel Prize. Now What? Thoughts on Contemporary Chinese Literature)。二月十日，又在丹佛讲演，题为“为什么中国小说在美国不好卖，为什么这可能有所改变”(Why Chinese Fiction Doesn't Sell Well in America and Why That Might Be Changing)。夏，在悉尼作家节发表讲演，题为“译者之所需”(What the Translator Needs)。八月一日，在夏威夷大学讲演，题为“当代中国小说”(Contemporary Chinese Fiction)。发表《学院精明的决定，还是故意挑衅中国?》[Astute Decision by the Academy or Deliberate Provocation of China?《时代高教副刊》The Times Higher Education Supplement(伦敦)，二〇〇一年三月十六日]。 英译莫言的《翱翔》(Soaring，《译丛》五十五卷)、文丽的《邱妄舍的趣话》(Ku Bonsia's Pranks，《台湾文学：英译丛书》第九辑)、高天生的《我爷爷的孩子的故事》(My Granddad's Children's Tale)、林黛嫚的《孩子的梦》(A Child's Dream)及东方白的《春光无限》(The Most Beautiful Spring)，一同收入《台湾文学：英译丛书》第十辑。 二〇〇二年，六十四岁。葛浩文从科罗拉多大学(University of Colorado)转入圣母大学(University of Notre Dame)，以研究教授身份执教东亚语言与文化系至二〇一一年。与林丽君合译阿来《尘埃落定》出版(出版社Houghton Mifflin，英译名Red Poppies)。他们在“译者的话”里以洗练的语言描述了西藏的历史和阿来的写作特点。 是年，葛浩文在《华盛顿邮报》上撰文《写作生活》(The Writing Life)，以幽默的文字讨论翻译的性质、译者与作者的关系，提出汉译英句句对等是不可能的，翻译是原作的补充，但不能百分之百地复制原作，要求译著与原著绝对等效，是对翻译性质的无知，还指出原著一经出版就能固定下来(作者修改另当别论)，但译著总是未完成的作品。葛浩文发现，有些语言是拒绝被翻译的，在另一种语言里找不到对等的词语，如他与妻子林丽君合译阿来的《尘埃落定》，其中碰到的“天哪”，虽然简单但中西文化不同，信仰各异，此“天”又非彼“天”。(50) 同年，《杀夫》平装版经Peter Owen Publishers出版发行。葛浩文在“译者的话”中写道：“《杀夫》在台湾的出版，是一九八三年文学上的一件大事；将《联合报》岛内年度中长篇小说一等奖授予《杀夫》，更可谓文学自由的一次大胆的宣言，为此，《联合报》与评委们得到的批评远远大于表扬。愤愤不平的批评家、政府官员、自封的卫道士们，为此大为光火：如此殊荣竟然送与在他们眼里近乎色情的作品。《杀夫》引发的争议，已经烟消云散(虽然作家李昂最近又写出了更加‘客观的’作品)，不过，台湾的文坛，乃至一般的当代中国文学，却因这部大胆的力作，深受影响。向英语读者推荐《杀夫》并不难，但如何达到这一目的却颇费心思。”(51)值得一提的是，译稿送交出版之前，葛浩文总要请人先行阅读，听取意见，几经修改，满意为止，可谓字字推敲，句句斟酌。 二月十五日，在艾奥瓦州的科克伍德社区学院发表讲演《充满活力的小说》(Invigorated Fiction)。三月十六日，在阿肯色大学发表讲演《民国小说》(Republican Fictions)。三月二十六日，在佐治亚州的奥古斯塔州立学院发表讲演《当代文坛》(The Contemporary Scene)。 二〇〇二年秋，任艾奥瓦大学中文客座教授。四月十九至二十日，在伊利诺伊大学“中国流行文化研讨会”上发表讲演《从恶少到恶人：王朔奇妙的嬗变》(From Gadabout to Gadfly：The Odd Odyssey of Wang Shuo)。十月七日，在瓦尔帕拉索大学讲演，题为“历史者，废也”(History Is Bunk)。《文科教育的概念与理想》收入《文科：岭南大学与世界》(Liberal Arts：Lingnan University and the World)。发表《奉献的一生》(A Life of Giving，《笔会季刊》秋季号)。 二〇〇三年，六十五岁。贾平凹著、平装英文版《浮躁》出版(出版社Grove Press)。与林丽君合译李永平《吉陵春秋》出版(出版社Columbia University Press，英译名Retribution：Jiling Chronicles)。十月十八日，在台北“柏杨作品国际研讨会”上讲演，题为“小说柏杨”(Xiaoshuo Bo Yang)。十一月一日，在威廉姆斯学院讲演，题为“不行也行：翻译好的坏的丑的中文”(Just Because It's Impossible Doesn't Mean It Can't Be Done：Translating Good，Bad，and Ugly Chinese)。《对我来说，不过是二十八年》(For Me，Only Twenty-Eight Years)收入《译丛经验》(Renditions Experience 1973-2003)。评李龙云《小井胡同：当代中国戏剧口述史》(《今日世界文学》冬季号)。 二〇〇四年，六十五岁。莫言在哥伦比亚大学的讲演中评价葛浩文的翻译：“我的小说的翻译者葛浩文教授，如果没有他杰出的工作，我的小说也可能由别人翻成英文在美国出版，但绝对没有今天这样完美的译本。许多既精通英语又精通汉语的朋友对我说：葛浩文教授的翻译与我的原著是一种旗鼓相当的搭配。但我更愿意相信，他的译本为我的原著增添了光彩。”(52) 英文平装版《米》经Perennial出版社再版。葛浩文译春树《北京娃娃》出版(出版社Riverhead，英译名Beijing Doll)。 同年，英译莫言《丰乳肥臀》出版(出版社Arcade Publishing，英译名Big Breasts and Wide Hips)。英文版附“人物表”一份及葛浩文写的“前言”。与其他译著里“译者的话”相比，这份“前言”写得很长，文中详细地分析了莫言的写作特点，说“莫言在风格上是现实主义作家，以历史小说见长”，“如同拉美魔幻现实主义的创造者们(莫言读过他们的小说，也喜爱他们的小说，但他强调，这些作品对他的写作没发生过影响)，莫言将‘现实主义’和‘历史主义’的边线向着新的方向恶狠狠地拉扯。对官方历史和记录的‘事实’，这位作家不感兴趣，他总是将民间传奇、奇异的动物形象和各种充满想象力的叙述技巧与历史现实结合起来——有国家的和地方的、官方的和民间的——创造出与众不同的、令人格外满足的文学，普遍诱人的主题和逼真的形象，使他的作品轻易就能走出国门。”接下来译者介绍了莫言的创作历程，从《红高粱》到《十三步》再到《酒国》，之后以两个页码的篇幅解读《丰乳肥臀》的历史背景和人物塑造，尤其是上官金童。最后说明英译所据为作者提供的简写版，经作者同意，编辑过程中对原文有所改变。(53) 三月二十六日在哥伦比亚 (责任编辑：admin) |