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王翠:《“洪涛越凌乱”应如何理解?》摘要(2)

http://www.newdu.com 2017-11-16 中国社会科学网 今日语言学编辑部 参加讨论

    02 押韵的要求
    唐诗讲求韵律整齐、平仄相间,古体诗要求虽不严格,但也讲押韵。尤其在近体诗的影响下,唐代古诗出现了两种倾向,“有些古诗也注重平仄对仗,一首诗中有不少‘律句’”,“相反,还有一些古体诗为了显示和近体诗的区别,尽量在句法声律方面追求古拙”(蒋绍愚 2008:15)。杜甫的这首《白沙渡》,平仄近古风,但字数和押韵则比古风严格。全诗押仄声韵,翰换同用,其用韵情况及构拟古音参下:
    畏途随长江,渡口下绝(ŋɑn)。山开一去翰疑
    差池上舟楫,窈窕入云(xɑn)。山开一去翰晓
    天寒荒野外,日暮中流(puɑn)。山合一去换帮
    我马向北嘶,山猿饮相(xuɑn)。山合一去换晓
    水清石礧礧,沙白滩漫(muɑn)。山合一去换明
    迥然洗愁辛,多病一疏(sɑn)。山合一去翰心
    高壁抵嵚崟,洪涛越凌(luɑn)。山合一去换来
    临风独回首,揽辔复三(tʰɑn)。山合一去翰透
    关于唐诗为什么有此特殊句法,蒋绍愚(2008:175)曾提出两个原因:一是平仄对仗的需要;二是为了造成不同于散文的“诗家语”。“高壁抵嵚崟,洪涛越凌乱”,其“诗家妙法”见仁见智,但从押韵来讲,改成“越凌乱洪涛”不仅不合古诗节奏,还犯了诗家大忌:出韵,“涛”乃效摄开口一等平声豪韵。因此,形成这种特殊句法,不仅是艺术的追求,也是为了符合韵律。 (责任编辑:admin)
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