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客曰：“不记也。然闻于师曰：似神而非者三：疾雷闻百里，江水逆流，海水上潮；山出内云，日夜不止；衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起也，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白，纯驰浩蜺，前后骆驿。颙颙卬卬，椐椐强强，莘莘将将。壁垒重坚，沓杂似军行。訇隐匈磕，轧盘涌裔，原不可当。观其两傍，则滂渤怫郁，暗漠感突，上击下津。有似勇壮之卒，突怒而无畏。蹈壁冲津，穷曲随隈，逾岸出追。遇者死，当者坏。初发乎或围之津涯，荄轸谷分。回翔青篾，衔枚檀桓。弭节伍子之山，通厉骨母之场。凌赤岸，篲扶桑，横奔似雷行。诚奋厥武，如振如怒。沌沌浑浑，状如奔马。混混庉庉，声如雷鼓。发怒庢沓，清升逾跇，侯波奋振，合战于藉藉之口。鸟不及飞，鱼不及回，兽不及走。纷纷翼翼，波涌云乱。荡取南山，背击北岸。覆亏丘陵，平夷西畔。险险戏戏，崩坏陂池，决胜乃罢。  汩潺湲，披扬流洒。横暴之极，鱼鳖失势，颠倒偃侧，沋沋湲湲，蒲伏连延。神物怪疑，不可胜言。直使人踣焉，洄暗凄怆焉。此天下怪异诡观也，太子能强起观之乎?”(11)这是我国文学史上第一次对潮水作的生动描写，非常具体、形象。 《汉志》云：“不歌而诵谓之赋。”赋是用来“诵”的，所以讲节奏、讲韵律成了赋之所以为赋的本质特征，赋是韵文这一点是毫无疑问的。当然，散体赋在行文过程中也很注重散韵结合，用韵比较灵活，不像后来律赋那样有严格的要求。比如司马相如《上林赋》中：“于是酒中乐酣，天子芒然而思，似若有亡，曰：‘嗟乎，此大奢侈!朕以览听余闲，无事弃日。顺天道以杀伐，时休息于此。恐后叶靡丽，遂往而不返，非所以为继嗣创业垂统也。’于是乎乃解酒罢猎，而命有司曰：‘地可垦辟，悉为农郊，以赡萌隶，  墙填堑，使山泽之人得至焉。实陂池而勿禁，虚宫馆而勿仞。发仓廪以救贫穷，补不足。恤鳏寡，存孤独。出德号，省刑罚，改制度，易服色，革正朔，与天下为更始。’”(12)或韵或散，诸多句子排比而下，结构相同。再如宋玉《风赋》中：“楚襄王游于兰台之宫，宋玉、景差侍。有风飒然而至，王乃披襟而当之，曰：‘快哉此风，寡人所与庶人共者邪?’宋玉对曰：‘此独大王之风耳，庶人安得而共之?’王曰：‘夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱高下而加焉。今子独以为寡人之风，岂有说乎?’宋玉对曰：‘臣闻于师，枳句来巢，空穴来风。其所托者然，则风气殊焉。’”(13)其中“侍”(古音之部)和“之”(古音之部)押韵，“至”(古音质部)、“气”(古音物部)、“师”(古音脂部)入声相押。“天地之气”与“溥畅而至”相押，“枳句来巢”与“空穴来风”对仗。清代著名学者章学诚在《校雠通义·汉志诗赋第十五》中论述赋的体制特征，总结了“假设问对”、“恢宏声势”、“排比谐隐”、“征材聚事”等四个特征，其中前三个都和兵书关系密切。 (责任编辑：admin) |