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①日僧遍照金刚中唐时来华搜罗了大量此类著作，携回国后编成《文镜秘府论》和《文笔眼心抄》。宋代陈应行将唐五代此类著作收入《吟窗杂录》。新近则有张伯伟汇编的《全唐五代诗格汇考》(南京：凤凰出版社2002年版)。 ②宋元论及诗歌体格律的诗话类著作主要有严羽的《沧浪诗话》、旧题杨载的《诗法家数》、旧题范德机的《木天禁语》《诗学禁脔》、陈绎曾的《诗谱》等(专收元代此类著作的则有张健著《元代诗法校考》，北京：北京大学出版社2001年版)，诗歌选评类著作则主要有方回的《瀛奎律髓》、周弼的《唐诗三体家法》(俗称《三体唐诗》、《唐贤三体诗》)等。 ③明代述及此问题较多的分体选评类著作主要有吴讷的《文章辨体》，徐师曾的《文体明辨》，杨士弘的《唐音》，高棅的《唐诗品汇》，钟惺、谭元春的《唐诗归》等，体格研究类著作主要有许学夷的《诗源辩体》，胡应麟的《诗薮》，胡震亨的《唐音癸签》等。 ④清代涉及诗歌体格律的著作更多，如王夫之的《姜斋诗话》、冯班的《钝吟杂录》、王士禛的《律诗定体》《古诗平仄论》、赵执信的《声调谱》、李锳的《诗法易简录》、翁方纲的《五言诗平仄举隅》《七言诗平仄举隅》、纪昀的《沈氏四声考》、翟翚的《声调谱拾遗》、沈德潜的《说诗晬语》、施补华的《岘佣说诗》、刘熙载的《诗概》、许印芳的《诗谱详说》等，诗歌分体评选著作则主要有冯班的《古诗选》、沈德潜的《唐诗别裁集》、王夫之的《古诗评选》《唐诗评选》等。 ⑤探讨古印度梵语诗学和佛教悉昙学与永明声病说之关系的学者，主要有陈寅恪、饶宗颐、李新魁、平田昌司、梅维恒、梅祖麟、卢盛江、周广荣等。 ⑥从中国古代汉语音韵发展史和中国古代音乐史角度，探讨永明声律说起源问题的学者，则主要有郭绍虞、俞敏、古川末西等。 ⑦探讨中国中古音乐与永明诗律之关系的学者则主要有刘跃进、佐藤大志、吴相洲、长谷部刚等。 ⑧结合现存作品的声律分析统计，对永明诗律形成过程进行研究的学者，主要有高木正一、刘跃进、何伟棠、杜晓勤等。 ⑨从理论观念上对这一课题研究的成果，目前已有詹锳《四声五音及其在汉魏六朝中的应用》(《中华文史论丛》第3辑，上海：上海古籍出版社1980年版)、管雄《声律说的发生和发展及其在中国文学史上的影响》(《古代文学理论研究丛刊》第3辑，上海：上海古籍出版社1981年版)等。 ⑩吴小平：《中古五言诗研究》(南京：江苏古籍出版社1998年版)中对五言诗律化进程的研究，注意到体式的系统性，涉及五言诗的对偶、用韵和篇制，比较难得。 (11)相关成果主要有郭绍虞《从永明体到律体》(《大公报》文艺副刊第161—169期，天津1937年5月)、徐青《古典诗律史》(西宁：青海人民出版社1980年版)、吴小平《中古五言诗研究》、邝健行《初唐五言律体律调完成过程之考察》(《唐代文学研究》第三辑，桂林：广西师范大学出版社1992年版)、何伟棠《永明体到近体》(广州：广东高等教育出版社1994年版)、杜晓勤《从永明体到沈宋体：五言律体形成过程之考察》(《唐研究》第二卷，北京：北京大学出版社1996年版)、施逢雨《单句律化：永明声律运动走向律化的一个关键过程》(《清华学报》新第二十九卷第三期，台湾新竹：清华大学2000年版)、杨文惠《五言律诗声律的形成》(清华大学博士论文，台湾新竹2005年7月)等。 (12)相对说来，学界对杜甫七律艺术成就和“拗律”“变格”的探讨较多，实际上也是受方回《瀛奎律髓》等古代诗评影响较大所致。 (13)20世纪注意及此的研究成果主要有王运熙《七言诗形式的发展和完成》(《复旦学报》1956年第2期)、赵昌平《从初盛唐七古的演进看唐诗发展的内在规律》(《中国社会科学》1986年第6期)、程千帆等《七言律诗中的政治内涵——从杜甫到李商隐、韩偓》(《文艺理论研究》1988年第2期)、莫砺锋《论初盛唐的五言古诗》(《唐代文学研究》第三辑，桂林：广西师范大学出版社1992年版)、钱志熙《论绝句体的发生历史和盛唐绝句艺术》(《中国诗歌研究》第5辑，北京：中华书局2008年版)等文。 (14)能够自觉进行这种上升到诗歌体式发展规律探寻的，只有林庚(《唐诗的格律》，《语文学习》1957年第9期)、松浦友久(《节奏的美学》，沈阳：辽宁大学出版社1995年版)、赵昌平(《从初、盛唐七古的演进看唐诗发展的内在规律》，《中国社会科学》1986年第6期)、葛晓音(《关于唐前诗歌体式和文本研究的思考》，《唐代文学研究》第十三辑，桂林：广西师范大学出版社2008年版)、钱志熙(《唐诗体裁系统的优势》，《陕西师范大学学报》2005年第4期)等为数不多的学者。 (15)此方面的重要成果只有葛晓音的《初盛唐七言歌行的发展——兼论歌行的形成及其与七古的分野》(《文学遗产》1997年第6期)、《陈子昂与初唐五言诗古、律体调的界分——兼论明清诗论中的“唐无五古”说》(《文史哲》2011年第3期)、钱志熙《论初盛唐古体诗体制的发展》(《南开学报》2011年第5期)等寥寥数篇。 (16)相关成果已有王运熙《唐人的诗体分类》(《中国文化》1995年第2期)、谢思炜《从张王乐府诗体看元白的“新乐府”概念》(《北京师范大学学报》1999年第5期)、钱志熙《元白诗体理论探析》(《中国文化研究》2003年第1期)等。 (17)目前已有一些学者开始做这一类的辨析工作，如邝健行(《吴体与齐梁体》，《唐代文学研究》第五辑，桂林：广西师范大学出版社1994年版)、赵昌平(《李白与选体及玉台体》，《唐代文学研究》第十一辑，桂林：广西师范大学出版社2006年版)、陈才智(《元白体名义辨析》，《中国社会科学院研究生院学报》2004年第2期)、余恕诚(《宫体·宫词·词体》，《北京大学学报》2009年第6期)等。 (18)此方面的成果可参考王力《南北朝诗人用韵考》(初刊于《清华学报》11卷第3期，1936年7月；后收入氏著《龙虫并雕斋文集》第一册，北京：中华书局1980年版)、周祖谟《唐五代韵书集存》(北京：中华书局1983年版)、罗常培、周祖谟《汉魏晋南北朝韵部演变研究》(北京：中华书局2007年版)、周祖谟《魏晋南北朝韵部之演变》(台北：东大图书股份有限公司1996年版)、刘纶鑫主编《魏晋南北朝诗文韵集与研究》(北京：中国社会科学出版社2001年版)、张建坤《齐梁陈隋押韵材料的数理分析》(哈尔滨：黑龙江大学出版社2008年版)等。 (19)孙玉文《汉语变调构词考辨》(北京：商务印书馆2015年版)是一部全面辨析古汉语声调、字义对应关系的著作，对标注分析唐代诗歌作品的声调和韵部也有很高的参考价值。 (20)参《沈约所评魏晋五言诗的声律分析》，《文史知识》2012年第2期。 (21)参《吴声西曲与永明体成立关系的诗律学考察》，《陕西师范大学学报》2012年第2期。 (22)参《“王斌首创四声说”辨误》，《文学遗产》2012年第3期。 (23)参《大同句律的形成过程及与五言诗单句韵律结构变化之关系》，载《〈岭南学报〉复刊学术会议之二：“经学之传承与开拓”国际学术会议暨“声音与意义——古典诗歌新探”国际研讨会论文集》，香港：岭南大学2014年3月。 (24)参《周颙行年略考》，《中国典籍与文化》2013年第2期。 (25)参《盛唐“齐梁体”诗及相关问题考论》，《北京大学学报》2011年第2期。 (26)参《唐开成年间齐梁格诗考论》，《唐代文学研究》第十四辑，桂林：广西师范大学出版社2012年版。 (27)参《唐开成试诗变体与文宗朝党争之关系》，《文学遗产》2013年第1期。 (28)参《论晚唐五代“齐梁体”诗歌的体格特征》，《纪念杨公骥教授诞辰九十周年学术论文集》，赵敏俐主编，北京：学苑出版社2011年版。 (29)参《日藏旧抄本〈白氏文集·前集〉编撰体例论考》，《唐代文学研究》第十五辑，桂林：广西师范大学出版社2014年版。 (30)参《〈白氏文集〉“古体”与“古调诗”之关系》，《陕西师范大学学报》2013年第4期。 (31)参《〈秦中吟〉非“新乐府”考论——兼论白居易新乐府诗的体式特征及后人之误解》，《文学遗产》2015年第1期。 《北京大学学报：哲学社会科学版》2016年第20161期 (责任编辑：admin) |