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四、晏、欧采莲词之异 北宋前期词坛，晏、欧并称，他们的歌词有许多共同点。就采莲词而言，上述之词牌、舞者装束、舞蹈动作、歌舞主题在两人作品中都大致相同。而且，上述种种，也是宋代采莲词的基本风貌。然而，晏、欧的创作个性，也多少要显示在他们的作品中，形成两者相异之处。 具体而言，欧阳修个性张扬，在仕途与私生活两方面都显示出鲜明的个性特征。他对待男女情爱的态度上同样异乎流俗，敢爱敢恨，敢于公然享受醇酒美女，表现自己的自然欲望。采莲词是其坦然享受富贵生活的一种表现。其《渔家傲》云： 为爱莲房都一柄，双苞双蕊双红影。雨势断来风色定，秋水静，仙郎彩女临鸾镜。妾有容华君不省，花无恩爱犹相并。花却有情人薄幸，心耿耿，因花又染相思病。(88) 抒写相爱相思之情，直接明了。情人离去，或有种种原因。佳人则因相思之苦，直接化作怨恨，埋怨情人之薄幸，尽情倾诉内心痛苦。语言也比较通俗流畅。这都是欧阳修艳情词的共同特征。欧阳修曾云“纵使花时常病酒，也是风流”(《浪淘沙》)(89)，就是他放纵的告白。欧阳修的采莲词，也都表现出这样的抒情特征。 晏殊位高权重，一生少有坎坷，情绪相对平稳。晚年时时困扰他的一种情绪，就是时光流逝之感伤。晏殊虽然位极人臣，却也只能无可奈何地看着岁月的脚步匆匆离去。在官场平庸无聊的应酬中，敏感的诗人当然会时时痛切地感受到生命的无意义消耗。这就是晏殊在舒适生活环境中也不能避免的闲愁，是摆脱不了的一种淡淡的哀伤(90)。所以，晏殊词中有特别多的对岁月无情的感触。这种特别的情绪，也融入采莲词中，成为晏殊采莲词特有的标签。《渔家傲》组曲第一首就说： 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。求得浅欢风日好。齐揭调，神仙一曲《渔家傲》。绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少？莫惜醉来开口笑。须信道，人间万事何时了？(91) 时光催人老去，还是抓紧眼前的欢乐。晏殊强调人生短暂、时空永恒的矛盾，强调及时行乐的必要性。人间万事，无休无止，不如抛开一切，陶醉在醇酒美女之间。晏殊享受醇酒美女，带有摆脱眼前愁绪的强烈愿望，而这种愁绪正是时光流逝所带来的。采莲词之第一首，就奠定了这样的基调，这是宋代其他采莲词所没有的。宛敏灏评价晏殊这类情感表达，即以这首词为例，云：“其旷达之情见于词者尤多，如‘绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少？莫惜醉来开口笑。须信道，人间万事何时了’……此类词，《珠玉集》中颇多，盖同叔深能了解人生如梦，富贵浮云，而主张及时行乐也。”(92)晏殊其他采莲词中亦有同样情感表达，如《渔家傲》“叶软香清无限好，风头日脚干催老”；“总是凋零终有限，能无眼下生留恋”(93)。对时光流逝之追惜，总是若隐若现地潜藏于晏殊的采莲词中。 (责任编辑：admin) |