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二 吴伯箫在散文的艺术实践中有着自觉的文体追求，为现代散文发展提供了有益的探索。他在《无花果——我和散文》中指出自己年轻时“曾妄想创一种文体：小说的生活题材，诗的语言感情，散文的篇幅结构，内容是主要的，故事、人物、山水原野以至鸟兽虫鱼；感情粗犷、豪放也好，婉约、冲淡也好，总要有回甘余韵。体裁归散文，但希望不是散文诗。 诗我是爱好的，苦于不懂得怎么写……” “小说的题材”，是指散文的质料要有丰富的生活意蕴。吴伯箫的散文选材，惯以平易出之，如“马”、“海”、“天冬草’、“灯笼”……无一不是生活中的常见之物。但又因为人们常与之打交道而很少去深究，一旦它们成为吴伯箫的描写对象，就显出一种平实之中的新鲜意味。吴伯箫不少散文所写人物生动，事件真实，场景逼真，内中不少片段，有如浓缩的小说。例如《羽书》一文，作品从羽书的别称和来历说起，叙写了童年“鸡毛翎子文书”下乡的故事。文中对不同人物的衣着、语言、情态以及紧张的氛围进行形神毕现的描绘，并引发肃清侵略者之情。“诗的语言感情”，主要指散文写作要有真情实感，语言像诗歌那样，讲究锤炼。王统照在《羽书·序》中指出吴伯箫“好锻炼文字”，“对于字句间颇费心思”。“散文的篇幅结构”则是指散文体裁要注意构思，少写散文诗。吴伯箫的散文具有浓淡天成的本色，不事雕琢的风姿。吴伯箫根据作品的主题和“整洁，朴素，自然”的美学理想，专心经营散文的结构，呈现出单纯与多样的统一，整饬与变化的统一。司马长风认为《山屋》 “全篇匀称，从头到尾一气呵成”。吴伯箫苦心追求的 “回甘余韵”的佳境，他的许多散文正如他自己所言“从胚胎到分娩，正像动物一样经过几个月或者更长的时间，才能产生有血有肉的生命”，“经得起时间的考验，给人的印象可能深些”。 他还说“自己妄想创的那种文体，尝试了四十年并没有真正的成功。收入《羽书》集的有些篇目，也是‘画虎’之作。那些篇目的出世是我的梦做得最熟的时候。”吴伯箫是一个极为谦虚的人，这些话当然是作者自谦之词。他在创作初期的这种文体自觉，就题材、语言、结构和“回甘余韵”等方面的要求来看，基本上达到了。《羽书》的艺术成就，奠定了吴伯箫在现代散文中的地位，使其与何其芳的《画梦录》、李广田的《画廊集》等共同支撑起30年代散文园地，赢得了评论家和读者的赞誉，成为京派散文的重要一支。吴伯箫对散文文体自觉追求的一次尝试，获得司马长风的肯定：30年代“仅有吴伯箫这个山东籍的作家，才把北方悲歌慷慨，快马轻刀的豪情淋漓尽致地吐放出来”。抗日战争爆发后，吴伯箫投笔从戎，他的思想感情发生了新的变化，但这不妨碍我们对作者创作中这一种情愫的理解，他的这种美学追求在《北极星》《记一辆纺车》《忘年》等脍炙人口的精彩篇章中，有比较完美的体现，使他在自己的创作史中攀上了新的高度。 (责任编辑：admin) |