2016年12月30日，在百花洲全国文学笔会上，有人说了这么一段话：电影《泰坦尼克号》中有一个四人乐队，总是那么看似漫不经心却百倍地投入演奏世界名曲。当船体即将下沉时，他们纹丝不动，继续奏完最后一支《基督教圣曲》。那种舍生忘死“在下沉的世界里上升”的执着相当于我们与文学的关系。说这话的就是赵青，他只用五分钟就赢得了满堂彩。
    赵青有一根敏锐的神经，能够准确地感觉生活的脉搏潜在跳动，犹如中医伸出三根手指，轻轻搭在事物的寸、关、尺上，切出浮沉迟数，剖析寒热虚实，写出一篇切中要害的文章或说出一段惊世骇俗的话。没有这根视大千世界于无物的神经之人，与文学无缘。上世纪八十年代初，他失意地像一片树叶飘落到湖口，好像天意就是让他去赴文学之约。虽然出生于鄱阳湖一个港汊里，直到对政坛说声再见，心静如水地登上与文学有渊源之山，走上126级台阶，站在石钟山上纵目江天一览，才认真地看看司空见惯的鄱阳湖，原来这里才是他心灵的原乡。
    在九江文学队伍中，很多人写过鄱阳湖，用各种体裁各路文法为鄱阳湖立传。而在赵青面前却有两个鄱阳湖，一个是眼中的鄱阳湖，一个是心中的鄱阳湖。八十年代以前，“那才叫鄱阳湖呢，走到湖边尽是一股子鱼腥味……河沿边密密匝匝遍布的都是噼噼啪啪的小船”；“那时的吴城还隐约看得见当年繁华的影子，就像一个美女到了中年，还没有褪去美人胚子”。后来去，再也看不到了，渔村里没有渔网，千篇一律改造成既不像别墅也不像渔村的大杂院，农业文明带给我们天长地久的温馨和渔歌唱晚的诗意永远消失。吴城也今非昔比，美人迟暮了。于是他发出古人的慨叹，子在川上曰，逝者如斯夫！所以，他要挽留鄱阳湖，复原鄱阳湖，不用笔，用镜头，电视纪录片《静静的鄱阳湖》用诗一样的语言配上湖天景色，民风民俗，人文历史，让鄱阳湖的人从大自然走来，又向大自然走去。
    在相当长一段时间里，赵青把主要精力投入到电视纪录片的创作，打造出《红云》《天音》《庐山魂》等一幅幅人文画卷。他把脚本写得非常具有文学性，精美的汉字不仅描绘多姿多彩的自然景观，而且营造出诗的意境，画的情怀。未拍之前只看文本，就能被吸引，被感染，被打动。这就叫电视文学，它是我们文学园地中一朵新的奇葩。
    赵青是一个报人，高级记者，最擅长写茨威格式大特写，扫描全国龙舟赛的《一龙牵动万人心》、庐山名人别墅大拍卖的《牵动全球的庐山风云》等大块文章都出自他的手笔。他善于攥住一件新事物并把它与国家的热点紧紧扣在一起大做文章，搞得振聋发聩，水起风生。不做就不做，要做就做大做强。他曾主编九江日报《周末世界》十一年，从版面至内容，既有新闻性，又有文学性、娱乐性，让广大读者耳目一新，日新再新。也许，在正统的报人眼里，他从鲁院学来的现代与后现代有点“另类”，但他的出品并不离谱，常常擦边球通过。他聘来的那些学生记者也许不伦不类，“歪瓜裂枣”，后来一个个都混出了人样儿。
    我与赵青相知多年，觉得他最钟情的还是文学，那年我们去湘西采风，在沈从文故居，差一点把他弄失联了，他一头扎进久久仰慕的大师书房，顶礼膜拜，竟忘了时间。他说，这一回总算把沈从文的各种版本收集全了。赵青心中的老师恐怕只有以沈从文为首，汪曾祺等一派，他的写作风格有意无意走向湘西，靠近太湖，追求纯粹，崇敬自然。在沈从文眼中，只要是真实地坦露自然生命力，每个人都有可爱之处。他要构建一座希腊小庙，供奉人性。这不正是赵青梦寐以求的么！