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我们今天处在一个多重媒介融合的时代，没有人是“单一媒介人”，所有人都是“融合媒介人”。所谓“世代差异”在很大程度上正是媒介差异。从媒介变革的角度出发，我们更能理解文学的变化、世代的更迭，以及我们自己持续不断的内心冲撞。“媒介融合”和“世代更迭”在2017年呈现出十分突出的特征，在未来的几年内，也将成为我们观察网络文学发展趋向的重要维度。 跨越“媒介震惊” “IP 导向”下的多元生态 20年前，媒介革命进入文学领域，带来一场猝不及防的“媒介震惊”。网络文学进入了以网络为媒介的亚文化空间，一方面充分发展了新媒介特性，另一方面，也隔断了某些文学传统和资源。“震惊”总是暂时的，随着互联网成为主流媒介，“网络文学”也不能一直以“网络”这一媒介属性笼统命名，而是要在网络媒介环境中，重新生成文学的多样形态——网络文学是网络时代的文学，其文学形态与纸质文学一样，是多种多样的。 网络文学形态多样化的生成，前提必然是其环境生态的多元化。2015年以后兴起的跨越多种媒介的IP运营正是打破网络文学以超长篇类型小说为绝对主导、在亚文化空间相对封闭性发展的一种爆破性力量。 对处于产业链上游的网络文学来说，IP运营可以让其从以前单一的付费阅读模式升级为产业化运营。IP商买的是整篇文章，而不是像VIP收费制度那样按字数收费，字数越多收费越高。作者卖的是世界观、是故事、是人设、是文笔、是他/她的粉丝团。当作者不再是流水线上的计件工后，似乎又变回了“手工艺人”——当然，只是似乎。因为这个手工业是“后工业时代”的，作家完成的“作品”不是独立自足的，而是一种更具综合性生产中的一个部件。如何在“IP导向”的生产链条中，保持文学生产的相对独立性，这是另外的问题，这里暂不讨论。 进入IP时代，出现的一个有趣的现象是，原本在商业化跑道上跑得慢，“工业化”不充分的网站反而占先了，比如晋江文学城。创立于2003年的晋江文学城，直到2008年才施行VIP收费制度，在诸多VIP机制的商业网站中，最大程度地保留了粉丝的主导性，管理风格接近于“无为而治”。在其他网站为快餐式消费者们大量产出同质化的类型文时，晋江喂养了有更高需求的“老白”读者们，也培养了一群对作品有鉴赏力、对网站有群体归属感和忠诚度，肯为喜爱的作者们花钱的粉丝型读者。这个“有爱+有钱”的粉丝群体的存在，也让在IP机制中坚守工匠精神的作者有了底气。十余年来，在“有爱的粉丝经济”的滋养下，产生了大批精品好文，经口口相传，逐渐建立起圈内的“经典”序列。进入这一序列的作者、作品，到今天就成了资本最为看重的IP。于是，与阅文集团其他女频网站的市场体量相差甚远的晋江，在IP时代“华丽逆袭”，成了IP内容高地。 IP打破的不仅是单一的付费阅读模式，同时也打开了媒介空间。什么是IP？“IP”（Intellectual Property）直译为“知识产权”，但并非印刷文明系统之下的著作权，而是指具有长期生命力和商业价值的跨媒介内容运营模式。换句话说，IP运营就是要进行跨媒介文艺生产，而每一个媒介背后都是一个不同的消费群体，他们有着不同的年龄、阶层、趣味和文化渊源，一部“全版权开发”的作品，势必老少咸宜，男女通吃。在“IP导向”下，原本在一条“单向街”上向“青少年向”、“二次元化”狂奔的网络文学，有了前后左右的路口，跳出了相对封闭的亚文化空间。 与做网文起家的老牌网站不同，“IP向”阅读平台往往自带丰富的IP开发资源，如“火星小说”以中汇影视为依托、“爱奇艺文学”以爱奇艺视频为母体，它们需要的是IP的多媒体开发价值，小说传播本身倒在其次。从老牌网站那里购买IP 版权固然是最主要的途径，但当“囤货”所剩无几以后，就不如自己开发。这些“IP向”阅读平台给出的自由空间和资源利益都是老牌网站难以企及的，这无疑是“回归大神”和其他急于摆脱网站控制的网文作者最佳的选择。 在VIP制度成气候之前，网络作家的发展路径基本是网上成名后就到线下发展，甚至刻意剥离网络作家的身份（如安妮宝贝、江南等）。还有一些一直立身于畅销杂志的作家，一直没有真正进入网络。随着纸质出版业的衰落，这些作家也有向网络迁移的趋向，“IP向”的新平台无疑提供了再次入场机会。于是我们发现，这两年，一些“老大神”又回来了。如“新武侠”代表人物之一沧月，于2017 年6月将全系作品电子版授权给“四月天”重新发布，并于12月底在个人微信公众号上连载科幻小说《星沉永夜》。曾位列言情“四小天后”的藤萍，于2016年正式签约火星小说，推出篇科幻网络小说《未亡日》。已移居海外多年的“元老级”大神风弄，也把她在“米国度”（台湾网站）连载的《金玉王朝》同步发布到“咪咕阅读”。这些“老牌大神”如果再回起点、晋江等主流网站，未必拼得过更年轻的一线大神，但却有着更高的文学起点、更老到的文笔、更忠诚的铁粉团，以及比纸质文学传统更深的渊源，可以为网络文学的发展提供新的元素，探索新的可能。 “IP导向”新平台的出现和自媒体商业渠道的畅通，改变了以往网站绝对主控的生态，一些作者开始自立门户。如原起点中文网的“白金大神”天蚕土豆离开老东家后，新书《元尊》开启“全网连载”模式，于9月14号在纵横中文网、17K中文网、掌阅、阿里文学、火星小说等除阅文外的所有重要平台上线，并将作品版权与IP的开发掌控权牢牢把握在自己手中，显示出IP时代顶级作者的自主性和强势地位。此外，微博、微信等自媒体也突破了网站渠道限制，开辟了网文新空间，找到一条更以文学为本位的小众写作模式。七英俊的《有药》、蔡骏的《最漫长的那一夜》都是以微博为发表平台的；倪一宁的《丢掉那少年》、匪我思存的《爱如繁星》都是以微信号为平台。这些带有惆怅气息的小说把一股“纯文学”气息带回了网文，精确的笔触，微妙的感觉，即使用文学期刊的标准衡量，也是让人眼前一亮的好作品。 一般而言，由粉丝创建的小众亚文化社区最有创造力。而一旦壮大起来进入主流化，却可能失去其原有的特性和魅力。晋江本来是小众聚集的最大乐土，随着IP开发的成功，大量“圈外”读者进入，一些老读者便再度迁移。她们逐渐在晋江论坛的文库板块、随缘居、不老歌、长佩、LOFTER等非VIP站点汇聚起来。《如此夜》《杀戮秀》等更有抵抗性和异质性的作品都诞生于这里。 小众写作未必只栖居于小众部落，也有在主流网站大张旗鼓安营扎寨的特例。迄今为止，已经在起点中文网连载8年的《临高启明》是一部网络文学史绕不过去的作品，它的成书方式生动地演示了互联网写作中“集体如何智慧”。这部小说的作者吹牛者实际上是一位总执笔人，他在整个创作过程中始终与读者密切互动，并直接采用了大量同人创作。应该说，《临高启明》是论坛时代的网络部落文化孕育出的“宁馨儿”。在创造“临高”世界的过程中，许多人都能找到合适的位置参与其中，放飞自我的想象，这种对于“写作民主”的想象又何尝不是文学写作的乌托邦？ (责任编辑：admin) |