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李珊珊是近年来富有潜力、成长很快的儿童文学作家。她的创作从低幼文学起步，以充满灵性、富有哲思的幼儿生命体悟引人注意。近几年来，李珊珊的创作视野更加开阔，图画书《带刺儿的小玫瑰帕帕拉拉》系列、诗集《太阳小时候是个男孩》、长篇童话《面包男孩》等作品，是她在不同文体上的可贵探索。 年轻作家从儿歌、短篇、系列故事到长篇，是一个自然成长的过程，也是一种有意识的自我挑战。毕竟，长篇的人物形象、故事架构、情节推进、叙事节奏，对所有作家而言，都是极大的考验。在这个过程中，作家的创造性、控制力和不足都会显露。因此，《面包男孩》对李珊珊来说，应该是一部很重要的作品，它让我们看到李珊珊的成长以及创作上的可能性。 《面包男孩》具有丰沛的想象力。醉酒的面包师罗德下决心“做一个天底下最香喷喷、喷喷香的小面包”，他困乏中那些迷迷糊糊的呓语仿佛是咒语一样制造了离奇事件：烤箱爆炸，里面的面团变成了一个圆鼓鼓的、轻盈的男孩！像《木偶奇遇记》里的安东尼奥木匠用一块木头创造了匹诺曹一样，面包师罗德叔也不得不成了“小面包”的爸爸，这对父子一天也不消停的喜怒哀乐开始上演。 “小面包”的诞生，灵感可能来自《木偶奇遇记》。但作家的意图、故事的指向，却向着相反的方向探索。匹诺曹的爸爸安东尼奥是那个时代对父母的角色认定，也是直到今天我们对父母的期待：父母天生就是完美的、值得孩子爱戴的，为了孩子，他必须毫无保留地付出，不离不弃，倾尽所有甚至生命，来成全孩子的成长。可惜，这样的期待在很多人的生活中是落空的，尤其是父亲。在现实生活中，“问题儿童”很多，“问题父亲”更多。对很多的父亲来说，孩子仿佛就是“匹诺曹”、“小面包”这种“天外来物”，极其偶然，却不得不接受，面对孩子尤其是麻烦的孩子，更是束手无策。这也是《面包男孩》特别吸引我的一点，在众多不完美、面临成长烦恼的孩子形象中，塑造了一个“不完美的父亲”。这是李珊珊作为成人的反思，更是她作为儿童文学作家对儿童现实处境的体会与理解，非常可贵。 罗德叔是典型的当代生活的投射，是当代人对父亲的审视。这个形象很有意味。他幸有天赋才华，可惜这才华并不被自己的父亲承认，因为与父亲交恶，离家出走，变成一个邋里邋遢、酗酒自弃的流浪汉；发现他的“价值”、赋予他使命、将“面包事业”和家产全部交付与他的，倒是一位不相识的施老先生。在施老先生的面包房，他“烘焙”出了面包男孩，毫无预兆地，然而又无法推卸地，成为一个男孩的爸爸。这个曾经不能被父亲理解、接纳的儿子，自己做了爸爸以后，并没有摇身一变，成为一个理想爸爸。他带着初为人父的无知、笨拙、窘迫、紧张，和“小面包”一起，跌跌撞撞地面对突如其来的一切。小面包的到来，让这个流浪汉的逍遥生活变成了一种“有责任”的生活，有些艰难，经常面临麻烦，但是又充满一个有孩子的家庭才会体会的欣喜与快乐。 (责任编辑：admin) |