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二、左思《蜀都赋》注对引文的处理方式与文本考虑 左思《蜀都赋》注引同题赋作材料，能体现注者对选者的文学、史学考虑，尤其是选者当初的取舍之心。《文选》左思《蜀都赋》注引扬雄《蜀都赋》，说明注者认为左思《蜀都赋》与扬雄《蜀都赋》具有一定的文学联系。通过比较注者所引扬雄《蜀都赋》与左思《蜀都赋》的文字异同，可以总结出注者对二《蜀都赋》不同解读的文化心理、注文带来的文本局面的改变以及二者造成的文本层次问题。 就《文选》而言，至迟从中唐以降，读者见到的《文选》，已不是白文本的《文选》，而是有注文的《文选》，即在文本上是正文、注文混一的《文选》。这种情况下，注文势必对正文传播发生作用，但正如陆机所言“为文之用心”，注家对引文的处理方式，在后世研究者眼里也会体现出一定的“为注之用心”。这就是说，注者对注释中的注文多有改造——尤其是对注中引书文字，皆有据正文文意而改变注文文字之事。例如《文选》赋作中引《尔雅》，李善注多据辞赋文意顺改《尔雅》之字：李善注《鲁灵光殿赋》“规矩应天，上宪觜陬”之“觜陬”，引《尔雅》作“觜陬之星”，《尔雅·释天》作“娵觜之口”，此即李善据“上宪觜陬”文意改“之口”为“之星”①。这种改变，对于正文、注文之关系，具有一定意义。下面，笔者尝试对李善注与其他注者处理注文的方式，进行详细分析。 1.故意弱化注文文本地位，以保持阅读者对正文文本的注意力。左思《蜀都赋》：“带二江之双流，抗峨眉之重阻。”《文选》五臣注：“江水分为二，故云带二江也。”②李善注引扬雄《蜀都赋》：“两江珥其前。”③扬雄《蜀都赋》作：“两江珥其市，九桥带其流。”④“两江珥其市”，张震泽解释为“两江旁贯其市如珥”，意思与“带二江之双流”同，但左思此言，显然合扬雄“两江珥其市，九桥带其流”之意。这是一种“合并文意”的处理方式。左、扬赋中，“带”与“珥”对、“双”与“两”合，但左思“双流”，本来对应扬雄“九桥带其流”，注者却并未引用。这种故意“合并文意”的处理方式，显然是避免引入注文后使得读者对注文阅读界面的扩大，分散对正文的注意力，有弱化注文地位的倾向。 左思“家有盐泉之井，户有橘柚之园”，注者作“西有盐泉铁冶，橘林铜陵”，张震泽《扬雄集校注》录扬雄《蜀都赋》：“西有盐泉铁冶，橘林铜陵，邙连卢池，澹漫波沦。”⑤《艺文类聚》、《太平御览》、《古文苑》同。可知注者属于直接引用。扬雄属概括性介绍，故涉及四个意象：盐泉、铁冶、橘林、铜陵。左思描写较为具体，并以对偶形式表现出来，意象也只剩下了盐泉井、橘柚园，但在扬雄方位词“西”基础上，增加了“家”、“户”，显得文学性更强。在这个文本层次中，注者引扬雄《蜀都赋》，只截取了几个孤立的描写对象，远不如左思正文之文采斐然，反衬左思《蜀都赋》文字之华美。根据谢灵运的看法，左思的表述具有骈文色彩，比扬雄的表达生动，如谢灵运《山居赋并注》：“橘林，蜀之园林，扬子云《蜀都赋》亦云橘林。左太冲谓户有橘柚之园。”其文采高下立判。 从此处正文、注文的不同文本层次看，注者引文，有时候是为了反衬正文文本的文学性，提高读者对正文文本文学意义的认识。这个时候，注者有弱化注文地位、故意抬高正文文本的倾向。 2.通过“截取关键词”，故意使得注文趋同并嵌合正文文字。左思《蜀都赋》：“其间则有虎珀丹青，江珠瑕英。”《文选》刘注引扬雄《蜀都赋》：“瑕英江珠。”不看扬雄《蜀都赋》原文，读者完全可以认为二赋文辞一致。但左思的“江珠瑕英”、《文选》注引扬雄《蜀都赋》“瑕英江珠”，在扬雄《蜀都赋》原文则为：“于近则有瑕英菌芝，玉石江珠。”显然注文对原文进行了“截取关键词”。这种处理方式，体现了注者对正文文本的特殊考虑，以及对注文文本的特殊处理。注者有故意改易注文文本，以嵌合正文文本的倾向。 3.通过比较注文与正文文字差异，突出正文文本的完整性与典型性。左思《蜀都赋》：“其树则有木兰、梫桂。”《文选》刘注引扬雄《蜀都赋》曰：“树以木兰。”张震泽《扬雄集校注·蜀都赋》：“树以木兰，扶林禽，爚般关，旁支何若，英络其间。”《文选》注引扬雄赋，直接引用原文字，与左思表述相比，少了“梫桂”。在左思《蜀都赋》文本增益文字的情况下，注者直接引用了扬雄赋原文，还是照顾到了正文文本的完整性。 4.缩小读者与注文文本的“接触面”，以消解注文原本的“经典化”，反衬正文文本的主体地位。左思《蜀都赋》：“黄润比筒，籝金所过。”《文选》注：“籝，幐也。《韦贤传》曰：黄金满籝。”《文选》注引扬雄《蜀都赋》曰：“筒中黄润，一端数金。”与扬雄《蜀都赋》一致。宋乐史《太平寰宇记》卷一百六十六：“藕细布，一号郁林布，比蜀黄润，古称云‘筩中黄润，一端数金’。《淮南子》云弱緆，细布也。《汉书》云：白越即此布也。”左思《蜀都赋》与扬雄字异意同，显然借用、化用了扬雄《蜀都赋》的文字与文意。 如果仅仅看这两句话，我们会误以为左思只是化用了扬雄《蜀都赋》中的文字表述，但如果进一步分析，左思对扬雄的借用还不止于此。左思《蜀都赋》：“阛阓之里，伎巧之家。百室离房，机杼相和。贝锦斐成，濯色江波。黄润比筒，籯金所过。”在张震泽《扬雄集校注·蜀都赋》中则为：“其布则细都弱折，绵茧成衽，阿丽纤靡，避晏与阴，蜘蛛作丝，不可见风，筒中黄润，一端数金，雕镂扣器，百伎千工。”扬雄在“筒中黄润，一端数金”后，总结“雕镂扣器，百伎千工”；左思则先说“伎巧之家”，与扬雄相比，是将类似的表述提前至“黄润比筒”之前，并将扬雄仅有的两句话，铺衍为骈文句式：“阛阓之里，伎巧之家。百室离房，机杼相和。贝锦斐成，濯色江波。”这说明，左思《蜀都赋》不仅借用了扬雄的词句，还袭用了扬雄《蜀都赋》的文章结构与思路。注者省略完整的句子，仅仅保留关键词句“筒中黄润，一端数金”，显然模糊了左思与扬雄《蜀都赋》的雷同，造成了左思仅仅截取、化用扬雄词句的假象。从文本层次看，与扬雄《蜀都赋》原文相比，左思《蜀都赋》注引扬雄《蜀都赋》的注文文本，有不断缩小文本“面积”，以突出左思《蜀都赋》文本地位的意图。 5.集部从经、史、子部中独立出来之后，注者有强化正文文本文学性的意识。结合注文与正文文字异同看，主要有以下两种方式。 第一，通过注文、正文之意同字异，反映不同时代的文学风格。左思《蜀都赋》：“三蜀之豪，时来时往。养交都邑，结俦附党。剧谈戏论，扼腕抵掌。出则连骑，归从百两。若其旧俗，终冬始春。吉日良辰，置酒高堂，以御嘉宾。”张震泽《扬雄集校注·蜀都赋》：“尔乃其俗，迎春送腊，百金之家，千金之公，干池泄澳，观鱼于江。”《古文苑》卷四：“尔乃其俗，迎春送暑，百金之家，千金之公(注：言中产之家，贵重之人，莫不毕出游遨)。”⑥《文选》注引扬雄《蜀都赋》作：“其俗迎春送冬，百金之家，千金之公。”除了“终冬始春”与“迎春送冬”相比，二赋似乎没有相同之处。但注者引扬雄《蜀都赋》却增加了一个“百金之家，千金之公”，显然是为了对应左思的“三蜀之豪，时来时往。养交都邑，结俦附党。剧谈戏论，扼腕抵掌。出则连骑，归从百两”。这里不仅仅体现的是左思对扬雄赋的如何袭用或改变，也体现了不同时代汉赋写作的差异。扬雄时代的赋重“赋神”(即重知识化、信息化之“体物”)，轻世俗风情之场景描绘；魏晋六朝赋重“赋情”，故文辞骈俪排偶、描写细致入微。读者会从注文、正文之表述差异，体味不同时代辞赋风格。 第二，注文与正文形成对比、互动关系，保证读者阅读进程，同时为读者提供动静结合的文学“画面”。左思《蜀都赋》：“若夫王孙之属，郄公之伦，从禽于外，巷无居人。”《文选》注引扬雄《蜀都赋》曰：“若其渔弋郄公之徒，相与如乎巨野。”张震泽《扬雄集校注》：“若其游怠渔弋，卻公之徒，相与如平阳，濒臣沼，罗车百乘，期会投宿，观者方堤，行船竞逐。”选者倾向于介绍左思笔下成都王公贵族的“从禽”游猎之乐，以“巷无居人”说明观猎者之众。《华阳国志》卷三：“郄公从禽，巷无居人。”亦说明此风之盛。游猎者与观猎者构成了一副静态的“游猎图”。《文选》注引扬雄《蜀都赋》“若其渔弋郄公之徒，相与如乎巨野”，说的是“渔弋”之乐，即捕鱼、游猎之乐，此“渔猎图”比左思《蜀都赋》“游乐图”更增层次感与动态感。尤其是左思“巷无居人”，仅仅是一个笼统的概括，远不如扬雄“罗车百乘，期会投宿，观者方堤，行船竞逐”说得形象而生动，更不如后者文学色彩浓厚。与《艺文类聚》引扬雄《蜀都赋》“若其游怠渔弋，卻公之徒，相与如平阳”比较，《文选》注引删除了表达渔猎心情的词汇“游怠”，删除了表示捕鱼地点的“沼”。注者如此处理，一方面是尽可能使得注文文字与正文文字高度近似，以免打断读者的阅读进程；另一方面，也有弱化注文文本地位的考虑，以免注文反客为主，影响读者对正文文字的关注。 值得一提的是，《艺文类聚》引此段，与注文亦有不同：“设坐于华都之高堂，延帷扬幕，接帐连冈，郄公之徒，相与如平阳。”这是将前文成都富豪饮宴的场面，与后文渔猎场面合并一处。这样处理的原因，显然在于类书编纂者的意图，主要是为了提供一个场面描写的凡例，而非专注于具体细节的文学描写。如此，原始文本就在不断被“碎片化”基础上，使得其文本系统不断复杂化。 从《文选》注引扬雄《蜀都赋》的内容，可以看出注者对左思《蜀都赋》文本的学术考量：考释名物，文学修辞表达的方式(彭门)，相关的文化习俗(迎春送冬)，生活现状(渔弋)。这体现了注者的文学修养和学术思想，以及注者使用注文与正文形成稳定关系的学术设计。这虽然可能会产生有悖于选者或作者原意的效果，但却不妨碍注者与后来的阅读者产生更多的文本感受、阅读体验与审美愉悦。 以上所谈，主要是笔者浅见，未必完全符合注者原意。然而，将《文选》与注释文字作为一个完整的系统性文本看，以上的分析也符合文学理论的发展规律和研究规则。例如将《文选》与注释文字作为不同层次的文本研究对象，就会看到《文选》注者引扬雄《蜀都赋》与选者选用左思《蜀都赋》，造成了文本面貌的改变。选者最初选用左思《蜀都赋》，给阅读者带来的不仅仅是阅读视野的限制，还有阅读误区与判断错位——即阅读者会误以为文学史上《蜀都赋》仅此一篇，或者误以为左思《蜀都赋》写得最好、地位最高。注者将扬雄《蜀都赋》引入之后，相当于在一个完整的田野上划分出一个个独立的“隙地”，部分程度上改变了选本的原貌与设想：左思《蜀都赋》中，穿插扬雄《蜀都赋》，为阅读者呈现出正文、注文两种不同的文本。这可能又会给读者带来另一种误读，即认为正文文本是借用了注文文本的文字与思想，是简单的模拟，而非新创。事实上果真如此吗? (责任编辑：admin) |