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值得一提的还有梁朝作家的乱后赋作。应该说，宫体赋最能代表宫体文学香艳绮靡的风格，可是，乱后赋作却从主题、情感到风格均有大变。除前文已述及的萧纲《围城赋》、《悔赋》外，还有萧詧《愍时赋》、沈炯《归魂赋》、江总《修心赋》。《愍时赋》是萧詧在投靠西魏后有感于傀儡政权时慨叹家国命运、自恨无能为力的赋作，《修心赋》是江总在太清四年流寓会稽龙华寺时感伤身世、时局的作品，《归魂赋》记述了沈炯经历江陵之变、被西魏掳掠后返回陈朝的心路历程；尤其是《愍时赋》和《归魂赋》，在铺写中夹带着强烈的家国情感，痛定思痛，沉郁苍凉，足见时局对作家心灵震撼之深、之巨。很难想象，如果没有这样的心灵震撼，他们赋作的视野何以会从女儿情长转向家国命运，赋作的感情何以会从苍白转向浓郁、深沉，且转变得如此迅速、彻底。从发展角度来说，这组赋还开启了庾信《哀江南赋》和颜之推《观我生赋》之先声，值得重视。 2.雄健悲壮的风格。这类风格的作品大多与描写军容相关，诗歌如萧绎《藩难未静述怀》中“霜戈临堑白，日羽映流红。单醪结猛将，芳饵引群雄”表达英雄归心、军力强大的豪迈，萧圆正《狱中连句》中“水长二江急，云生三峡暗”反映了他在狱中对三峡地区军事矛盾激化的揣想，庾肩吾《登城北望》中“誓师屠六郡，登城望九嵕。山沉黄雾里，地尽黑云中。霜戈曜垄日，哀笳断塞风”抒写作者登城看到军容显盛时的悲壮情怀；文章如萧绎《驰檄告四方》以及回答王僧辩劝进的四篇令文等，或抒发壮怀激烈，或铺写心绪茫茫，我们都能感觉到冲突于其中的情感洪流，形成文章壮盛的气势和雄健的风格。 三、梁末文学作品的军国文献价值 侯景之乱是梁朝矛盾的总爆发。乱起后，梁军纷起勤王，但除萧纲诸子及萧纶之外，其他人均各怀鬼胎，如萧绎坐镇荆州，不急父兄之难，先诛弟侄，导演了梁末诸王相互残杀的悲剧；萧纪盘踞西蜀，“据雍、蜀之资，遂不勤王赴难”[8](卷五五《萧纪传》，P830)，以保存实力为先；萧统诸子以襄阳为根据地，拥众逡巡，自结联盟，等待时机。平乱后，萧绎定都江陵，引得众议纷纭。江陵陷落后，王僧辩、陈霸先为争权而内斗，剩下王琳独力支撑，直到陈朝建立。在这个力量交争、矛盾汇聚的时代，梁末文人已不可能再优游卒岁，而是过着一生中最为揪心的岁月，同时也为戡定战乱、中兴国家而奔走、思考。他们用文笔记录当时的重大政治事件，其中四个系列的文章分别反映了四个重要事件，有着积极的文学价值和史料价值。 (一)反映萧氏兄弟阋墙而斗、勤王不力之事 主要有萧纶《与湘东王书》，萧绎《与武陵王纪书止蜀军东下》、《与武陵王纪书》、《又与武陵王纪书》、《与诸藩令》等五篇。其中萧纶《与湘东王书》反映了在建康城被围时，萧绎坐拥强军却逡巡观望，攻杀萧誉、逼反萧詧，这引起了萧纶的不满，遂写信规劝；萧绎《与诸藩令》是告诫其他藩王务必服从自己，莫效萧誉、萧詧，其他三篇书信是在叛乱平定后，萧纪从西蜀发兵准备与萧绎决战，萧绎写信劝止。事实上这些书信都没有起到实质作用，最终萧绎击溃了萧纶，攻杀了萧纪，但这组文章却真实记录了这些梁朝要员的痛苦心声，尤其是萧纶的书信痛陈利害，情文并茂，清晰地呈现了他拯救时局的努力和面对兄弟阋墙的悲愤。萧纶也留有宫体作品，但这篇书信与其却有天壤之别。 (二)反映梁末群臣劝萧绎登基称帝之事 主要有徐陵《劝进梁元帝表》，沈炯《为王僧辩等劝进梁元帝初表》以及《第二表》、《第三表》，萧绎《答王僧辩等劝进令》、《下断劝进表奏令》、《又答王僧辩等劝进令》等七篇。由于萧绎在平定侯景之乱的过程中表现出了较高的谋略，所以在战局初定后就成了众望所归的继承人选。应该说，古代皇帝登基之前的劝进程序大都近于虚伪的闹剧，梁朝君臣劝进萧绎亦如此，不同的是，萧绎登基还带有较浓的悲壮色彩，萧绎本人也极力渲染这份悲壮以鼓励士气，所以，今天我们阅读这些文章，还是颇受感动。尤其是萧绎《答王僧辩等劝进令》一文，十分精彩。当时萧绎为萧纲举丧完毕，他用寥寥数笔，不仅抒写了父兄被害的悲愤，而且引用周武王、汉高祖的故事，鼓励群臣共赴国难：“赤泉未赏，刘邦尚曰汉王；白旗弗悬，周发犹称太子。飞龙之位，孰谓可跻；附凤之徒，既闻来仪。”似此之句，辞气慷慨，把骈文长于用典和气势磅礴的特点发挥得淋漓尽致。其实，不仅是萧绎文，即从徐陵等人的文章也可以看出，在当时的情况下立新的国君是多么迫切。因此，这组文章有着积极的文学价值和史料价值，远非宫体文学可比。 (责任编辑：admin) |