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二、乱离中文人创作的巨变 魏征《隋书·文学传序》云：“梁自大同之后，雅道沦缺，渐乖典则，争驰新巧。简文、湘东，启其淫放；徐陵、庾信，分路扬镳。其意浅而繁，其文匿而彩，词尚轻险，情多哀思。格以延陵之听，盖亦亡国之音乎?”由此可知，从大同初年之后，梁代文学走上了宫体之路，萧纲、萧绎是倡导、组织者，徐陵、庾信为重要参与者；魏征还认为，这是梁亡的重要原因。宫体文学一直延续到太清二年侯景之乱的爆发。所以，侯景之乱前的梁代文学，并不是指整个梁代文学，而是指从大同初至太清二年之间的宫体文学。 侯景之乱爆发后，作家的创作发生了深刻的变化，用赵翼的诗句“江山不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”来描述，可谓恰如其分。但遗憾的是，由于战乱的严重破坏，保存下来的这样的诗文相对较少。留存诗歌较多的是萧绎、庾肩吾、阴铿、张正见、江总，留存赋较多的是萧纲、萧詧、沈炯，留存文较多的是萧纲、萧绎、徐陵、沈炯。可以肯定，这些作品远不是梁末文学的全部，文章也大部分是军国文献，但其中反映的动荡的时事、浮沉的人生、沉痛的感情，却足以反映出梁末文学创作的深刻巨变。兹分述如下： (一)内容上，从宫廷、台阁转向军国时事和愍乱伤怀，视野宏阔，情感深沉 宫体文学是“清辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺闱之内”[5](卷五三《经籍志》，P1090)，创作视野局促于花心月影和绣闺深宫，内容狭窄、单薄，风格清浅、绮靡；战乱发生后，作家心中蓄满忧患，他们的视野彻底转向了江山社稷和军国时事，一扫宫体风貌，作品视野宏阔，情感深沉，可以说，他们曾经热衷的“新变”和“吟咏情性”的文学理论，在这时的诗文中才得到了真正的实践。 萧纲、萧绎、庾肩吾、徐陵均有较多作品作于这一时期。如萧纲在被囚禁时作的《被幽述志诗》，用“恍惚烟霞散，飕飏松柏阴”比喻梁朝承平时代的消散和自己的被幽絷，用“野路黄尘深”象征国家战乱，用“苍天空照心”反衬自己不甘、无助、绝望的心态，这与其宫体诗《咏内人昼眠》、《娈童》等相差悬远，所以王夫之给予了“沉郁慷慨，动人千年之下”[6](P303)的评价。萧纲另有《围城赋》、《悔赋》两文，其中《围城赋》仅存十句，是萧纲在建康城被围时影射佞臣朱异专权误国之作。《悔赋》篇幅较长，铺叙了许多飞扬跋扈而旋起旋灭的权臣如赵高、项羽、刘英、宁喜、梁冀等，以及许多张狂失志之士如杨恽、灌婴等。我们以为，这是萧纲在影射侯景，并用历史上的事例告诫自己，跋扈权臣必将灭亡，国家中兴“不远而复”。所以，《悔赋》应当是在抒写萧纲对梁末政局的悔恨，对侯景残暴杀戮、专权跋扈的批判，同时也勉励自己战胜困难、坚信国家中兴[7]。如果本赋作于乱前，也许萧纲会写出几多儿女情长的悔恨，但是，因为作于乱后，所以才使本赋转向了军国时事，有了强烈的感情和深刻的人生寄托。 萧绎、庾肩吾也有类似作品。萧绎《遗武陵王纪》作于侯景之乱平定之后，当时萧纪从西蜀发兵，进攻江陵，萧绎企图用兄弟之情来感化萧纪，诗中“回首望荆门，惊浪且雷奔”似是写景，其实是描述三峡地区军事激化的现实，“四鸟嗟长别，三声悲夜猿”则抒写骨肉相残的悲愤。历史上，萧绎以兄弟阋墙而骂名千古，但揆诸情理，无论他有多么狠毒，诗中的悲愤应当是其真情流露。庾肩吾有《乱后行径吴邮亭诗》，是他逃离建康城、行经吴地的诗作。在诗中，庾肩吾蔑称侯景为“獯戎”、“杂种”，坚信国家能够中兴，“休问鼎尚重，秉礼国犹存”，言下之意，正朔所在的梁朝不是轻易能灭亡的，并表明日后要“誓雪五陵冤”，即要平定战乱、洒扫梁朝祖陵。庾肩吾是萧纲器重的文人、宫体文学的健将，但却在其生命的最后三年诗风大变，发出了谴责侯景、誓雪国耻的呼声。事实也证明，庾肩吾在辗转吴地后奔赴江陵，参与到平定侯景之乱的斗争中，兑现了自己的呼声，死而后已。 (二)风格上，从香艳绮靡转变为苍凉沉郁、雄健悲壮 宫体作品无论诗、赋还是文，都“伤于轻艳”[8](卷四《简文帝本纪》，P109)，以至于被魏征评为“淫放”、“轻险”，但这些语词无论如何都不能用来评价梁末作家的乱后作品，因为这些作品或苍凉沉郁，或雄健悲壮，具有崇高品格。 1.苍凉沉郁的风格。最能反映这种风格的是那些抒写乱离情怀、感慨人生命运的作品。留下这类作品较多的是庾肩吾、沈炯、阴铿、张正见等人。他们都有在侯景之乱中辗转流离的经历，所以作品沉郁苍凉，真实感人。如阴铿的名诗《晚出新亭》作于太清四年(549)[9](P173)，其时作者刚逃出建康城，在秋暮时分登亭眺望，看见江水浩荡、暮云低垂，听到山后的声声戍鼓，遂产生了强烈的思乡之情。“远戍唯闻鼓，寒山但见松。九十方称半，归途讵有踪!”用黯淡的意象营造出了苍凉沉郁的氛围，形象地烘托出了逃难者迷茫、惶恐的心态，是宫体文学时代很难出现的风格。相类的作品还有萧绎的《幽逼诗》四首。这是萧绎的绝命诗，其中“西陵最可悲”一语隐含着对自己一生努力经营荆州、企图中兴梁室而成空的悲叹，“终非封禅时”则暗含着对自己平定侯景之功的缅怀。这比阴铿诗更为沉郁、悲凉，应该是梁末作家最凄苦的心声，当然也可看成是梁末最沉郁的作品之一。 此时滞留北朝的徐陵，文章风格也沉郁悲凉。为了求得北齐仆射杨愔等的同情、通融，以赢得返回梁朝的机会，徐陵创作了《与齐仆射杨遵彦书》和《在北齐与宗室书》两文。其中《与齐仆射杨遵彦书》成了六朝骈文的代表作品，是“亘古常新、传诵人口的名篇”[10]，文中的“向汉之悲”、“思乡之梦”最为感人，在华美的语言、顿挫的音节中凝练着苍凉沉郁的悲情，可与庾信的“暮年诗赋”并驾齐驱。 (责任编辑：admin) |