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【内容提要】唐调与宋腔，是宋词中两种截然不同的风调：唐调是指词中以风韵擅长者，宋腔是谓词中以意趣取胜者。前者注重意象描写，兴象玲珑；后者注重理性开掘，善用比兴。以创作体制而言，小令与中调多唐调，长调多为宋腔；以创作时代风尚而言，北宋人写词较随意，多为逢场作戏；南宋词人，则多着意为词，不免雕琢。故北宋词多为唐调，南宋词多为宋腔。本文对宋词风调演变之轨迹探寻，或有启迪。 【关 键 词】唐调/宋腔/演变 【作者简介】房日晰，西北大学文学院。 宋词有唐调与宋腔之别。本文拟对二者之义界、特点、生存状态与演变，做初步研究，就正于方家学者。 一 词论家论宋词之风调，多以南北宋分界，畛域分明。陈廷焯云：“北宋词，诗中之风也。南宋词，诗中之雅也。”①这是就词的艺术概貌论述的。谢章铤云：“北宋多工短调，南宋多工长调。北宋多工软语，南宋多工硬语。”②这是就词的体裁与语境论述的。周济云：“北宋词、多就景叙情，故珠圆玉润，四照玲珑，至稼轩白石一变而为即事叙景，使深者反浅，曲者反直。”③这是就词人的感情抒发与词的客观之境界论述的。王国维云：“近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。”④这是就对词的学习与继承而言的。如此诸种论述都是以时代为标志来区分的，大体来说，这些说法也是比较符合宋词发展实际的。虽然以时代为界，可以寻觅宋词的发展演变之迹，然未能对宋词发展演变的艺术风貌，做出精确的概括。他们把宋词分作南宋与北宋两橛，不免将其发展与演变简单化了，其特点也仅就其一翼而言，难免以偏概全，不足以窥其全貌，不如邵祖平拈出唐调与宋腔概念之明白而确切。他说： 白石以前诸家之词，不归于秾丽，即依于醇肆；以风韵胜也!白石老仙之作，则矫秾丽为清空，变醇肆为疏隽；以意趣胜也!白石以前之作，尚有唐调；白石以下之作，纯为宋腔；此亦大关键处矣!然白石亦豪杰之士哉!⑤ 邵祖平的这段论述，不仅首先明确地提出了词的唐调与宋腔的概念，并将其艺术特征与时代分野，做了精微而准确的概括，而且对研究宋词的时代风尚与格调演变，很有启示。 关于宋词唐调与宋腔的提法，并非邵祖平首创。早在明清时代，即渐有此说兴起，只不过没有像邵祖平说得那么明确恳切罢了。明人沈际飞评贺铸《忆秦娥》(“晓朦胧”)云：“无深意，独是像唐调，不像宋调。”⑥这里所谈的“唐调”、“宋调”，即邵祖平所说的“唐调”、“宋腔”，但对其内涵缺乏明确的界定，也似无褒贬色彩。清代谭献评李清照《浣溪沙》(“髻子伤春懒更梳”)时也说：“易安居士独此篇有唐调，选家炉冶，遂标此奇。”⑦又对彭孙遹《生查子·旅夜》评云：“唐调。”⑧谭献在评词中，虽则只提到唐调，但其心目中，除唐调以外，肯定还横亘着一个与唐调紧密联系而且对立的宋腔的概念，只不过没有明言罢了。但真正明确地提出唐调与宋腔概念并对其内涵加以初步界定的，无疑是邵祖平。 唐调与宋腔之义界，源自学界关于“唐诗”与“宋诗”的讨论。“唐诗”与“宋诗”之概念，本来是就诗的不同格调而言的，是对典型的盛唐诗风与盛宋诗风特质的概括，在历代关于唐宋诗的论争中，每每提到“唐诗”与“宋诗”，钱钟书、缪钺对其特质都有颇为精当的概括。钱钟书说：“唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊。”“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜”。“高明者近唐，沉潜者近宋”。“一生之中，少年才气发扬，遂为唐体，晚节思虑深沉，乃染宋调”⑨。缪钺则说得更为具体：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”“就内容论，宋诗较唐诗更为广阔。就技巧论，宋诗较唐诗更为精细”⑩。钱钟书强调“体格性分”之不同，并提出“唐体”与“宋调”的概念。缪钺则对二者做了细致的比较，并在比较中显示其各自的特色。钱、缪二人关于“唐诗”、“宋诗”特质的论述，都是切中要害的肯綮之谈。邵祖平盖将诗史中的“唐诗”与“宋诗”的概念，借用来指称宋词风调与不同阶段之主要特质，在词的风格评价上，启用了唐调与宋腔的概念。这两个概念的运用，或许受了钱钟书关于唐宋诗“体”、“调”提法的启示，但毕竟是开创性的新提法，涵盖准确，值得肯定。然邵祖平对其内涵，尚未做明确的规定。窃以为词的唐调，是指词中以风韵擅长者，即词写得活泼洒脱，玲珑剔透，感情真醇，感染力极强者；词的宋腔，盖谓其以意趣取胜者，即词的体格沉炼，感情隐蔽深藏，词情深邃，词语也颇艰涩者。 (责任编辑：admin) |