语言文学网-学术论文、书评、读后感、读书笔记、读书名言、读书文摘!

语文网-语言文学网-读书-中国古典文学、文学评论、书评、读后感、世界名著、读书笔记、名言、文摘-新都网

当前位置: 首页 > 学术理论 > 古代文学 >

论集唐诗(4)

http://www.newdu.com 2017-10-17 《阜阳师范学院学报:社 张明华 参加讨论

    四、集唐诗对唐诗的发展
    集唐诗虽然使用唐人的诗句,但毕竟是重新写作的诗歌,因此与唐诗又有很大的不同,可以看作对唐诗的发展。与唐诗相比,集唐诗的发展主要表现在以下几个方面:
    1.咏梅题材得到发展。唐人不重梅花,虽有咏梅的诗作,但数量不多。咏梅诗的大量出现发生在宋代,是随着梅花的人格化象征的形成而出现的。因此,宋代以后出现的咏梅集句诗较多采用宋人的诗句也就容易理解了。可是到了清代,竟然出现了一些咏梅集唐诗专集(或卷),即张吴曼《集唐梅花诗》一卷、《梅花诗集唐》一卷、张山农《集唐梅花诗》一卷、逊志主人《逊志斋集唐梅花百咏》一卷、徐献廷《集唐梅花百咏》等5种。由于唐代咏梅诗歌不多,所以这些诗歌不得不大量使用咏梅以外的诗句。如张吴曼《梅花诗集唐》其一云:
    十月先开岭上梅(樊晃),胡蜂未识更徘徊(徐凝)。雪欺春浅催芳草(李绅),玉液琼酥作寿杯(朱馀庆)。不向碧台迷醉梦(罗邺),岂无香迹在苍苔(韩偓)。倒尊尽日忘归处(伍乔),斜凭栏干首重回(李山甫)[14]542。
    诗中“十月”句出自樊晃《南中感怀》,“胡蝶”句出自徐凝《题开元寺牡丹》,“雪欺”句出自李绅《重别西湖》(李诗原作“雪欺春早摧芳萼”),“玉液”句出自李商隐(张诗误作朱馀庆)《隋宫守岁》,“不向”句出自罗邺《秋晚》(“迷”字,罗诗原作“惊”),“岂无”句出自韩偓《太平谷中玩水上花》,“倒尊”句出自伍乔《晚秋同何秀才溪上》,“斜凭”句出自李山甫《牡丹》。从以上考察不难看出,此诗大多数诗句原本都跟咏梅没有关系,这当然有着不得已的原因,但也与此前集句咏梅诗人大多使用宋代的咏梅诗句有很大的不同。张山农是张吴曼的孙子,其《集唐》一卷共有30首梅花诗组成,如其十四:
    惟君心似我,安得不为欢。日耀香房拆,风翻素影寒。水泉犹未动,霜气有馀酸。冉冉排云上,枝枝若手抟。(贯休、陶潜、白居易、杜审言、王筠、邢子才、李正辞、李建勋)[14]568
    此诗主要写梅花在寒风中傲然开放的形象,然而其中使用的诗句并非仅限于唐诗,如“安得”句的作者东晋陶潜,“水泉”句的作者南朝王筠,“霜气”句的作者北朝邢邵(字子才),都是唐代以前人。张山农不会不知道他们生活的时代,他有意使用这些诗句,是因为唐代以前的诗歌与唐诗在风味上比较接近。
    集唐咏梅诗的出现,不但大大推动了其后集句咏梅诗的发展,也带动了其馀题材集唐咏物诗的发展,如王天庆《胡蝶集唐》一卷用集唐的方式吟咏蝴蝶,卓笔峰《百花吟》一卷用集唐的方式吟咏百花,都是突出的例子。
    2.专题化、组诗化的倾向越来越突出。上面提到的咏梅集唐诗实际上已经形成了一类专题,体现了集唐诗的专题化倾向。除了咏梅,集唐诗发展出来的另外两类专题应该是写景和艳情了。
    最早的写景专集是明代无名氏的《蕊阁集》。该集虽题曰“辛稼轩”所著,其实是明人的伪书。该集有作者以“辛稼轩”的身份撰写的一篇序言:
    集韵非古也,炉冶之亦自有化工,否则饾饤而已。大约得趣有五,流弊亦有五……搜古雅句,用我机杼,昔人合之两伤,今日离之双美,使中、晚如初、盛,浑李杜为一家,得趣在熔古……旧有五言,曲写蕊阁;今以七言,略述门山,而天时、人事、气候、花鸟贯于其中,勿敢失偷……
    《蕊阁集》是写景专题,由五言、七言两组“韵目诗”组成。其后,用集唐的方式来写景的专集亦不断出现,如朱廷璋《西湖百咏(集唐)》、柴杰《西湖集唐百咏》一卷、方联甲《塞上吟》、彭范《岳阳楼集唐百首》、陈杰《岳阳楼集唐三十首》等多种。今以朱廷璋《西湖百咏》为例来说明之。该集选择杭州西湖的九十多处景点,每处写作一首五律,个别景点写二首,总计百首。如《平湖秋月》:
    平湖四无际(常建),宜人镜中行(刘商)。万顷浸天色(岑参),千重过水声(皎然)。远吹斜阳转(罗隐),浮动嫩岚轻(李咸用)。皎洁三秋月(刘辟),磷磷见底清(张九龄)[16]。
    又如《飞来峰》:
    大巧非因力(李咸用),邈然不可攀(李白)。千龛邻峭壁(韦应物),万木凉空山(曾松)。误入花园里(孟浩然),多行洞壑间(顾非熊)。宁知武陵趣(祖咏),来得暂时闲(薛能)[17]。
    二诗所写,乃西湖的两处著名的景点,诗人不仅抓住了其主要的特征,而且还写出身游其中时的愉悦感受。这样的作品在写景题材的集唐诗中很有代表性。
    爱情题材的集唐诗最早出现在金代李俊民的《七言绝句集古》里,由《汉女》、《有别》、《怨别》、《寄远》、《恨别(二首)》等6首诗组成的一组爱情诗全都是集唐诗。到了明代,爱情诗的数量进一步增加。杨光溥《集唐香奁诗》是专门的爱情组诗,共有9首,存于李宝嘉《南亭四话》卷三。如其五云:
    冰雪肌肤力不胜,酷怜风月为多情。自惭不及鸳鸯侣,双宿双飞过一生[18]。
    此诗写一个女子因为思念丈夫而日渐憔悴,感叹人竟然不及鸳鸯可以“双宿双飞过一生”,不仅天衣无缝,而且写得极其生动传神。明代规模较大的集唐艳情诗是陈圳(一作玔)《宫闺组韵》二卷,分为《宫词》和《闺词》两个专题,各为一卷。清代则有傅扆《渍槻堂集唐》一卷、黄之隽《香屑集》十八卷等几种专集。傅扆的《渍槻堂集唐》即《春闺》一百首,其自序云:
    春思扰人,情悰如缕。欲作闺词以释之,劲骨薑心,恐与喁喁之语不肖,于是集前人言成绝句一百首。情事婉娈,讫端熔铸,举体生妍,自谓妩媚矣。然刻画无盐,唐突西子,终不堪令清照诸女郎见也[19]265。
    所谓《渍槻堂集唐》,其实就是一组同题的艳情诗。如其一云:
    欲看湘碧带春流,垂柳风多掩画楼。云外山高寒色重,夕阳闲放一堆愁[19]265。
    黄之隽《香屑集》十八卷,都是艳情诗。由于篇帙浩繁,该集中有大量的组诗构成,其中规模很大的有卷六《艳情》60首,卷七《欢情》41首,卷八《怨情》45首,卷九《佳人》40首、《美人》40首,卷十《无题代寄》30首、《无题代言》30首、卷十一《古意上》54首,卷十二《古意中》54首,卷十三《古意下》54首,卷十四《赋得闲情》38首,卷十五《闺思》30首,卷十六《又无题》30首,卷十七《竹枝词》33首等,几乎每一组都可以构成单独的诗卷甚至诗集。
    唐诗中虽然有一些专题组诗,甚至有专题诗集,但相对于全部诗歌来说,这类作品所占的比例并不大,可是后世发展起来的集唐诗中,组诗的形式最为常见,专集的诗歌也很多,可以看作对唐诗的一种发展。
    3.相对于唐诗,集唐诗在诗体形式上也有一些发展。其中比较突出的有以下几种:第一种是韵目诗,即按照平水韵的三十个平声韵部的排列顺序分别写一首诗构成一组。比如明代无名氏的《蕊阁集》由两组韵目诗组成。在张吴曼《香屑集》中,这样的韵目诗共有五组,即卷八《无题(上下平三十首)》、卷十的《无题代寄(三十首上下平韵)》、《无题代答(三十首上下平韵)》、卷十六的《又无题(上下平三十首)》,共计120首。奕《萃锦吟》中这样的诗歌亦有两组,即卷一有《鉴园遣兴三十首依上下平韵》和卷三有《秋日闲居自放三十首依上下平韵》。
    第二种可以称为“重头体”。如张吴曼《梅花诗集唐》七律100首,每首皆以樊晃“十月先开岭上梅”为首句,由于首句入韵,这也同时确定了该组所有的诗歌使用同一个韵部的韵字;奕《萃锦吟》卷一有《今日又明日四首》,均以“今日又明日”为首句;卷三有《何以销烦暑八首》,均以“何以销烦暑”开头。
    第三种是辘轳体。如奕《萃锦吟》卷一有《除夜守岁,忆僧寒山“年去又年来”句,依辘轳体凑成四律》,卷七有《怪春回五首用辘轳体》)。
    此外,奕《萃锦吟》尚有蝉联体(如卷一有《昆明湖泛舟至玉泉山即景四律用蝉联体》)、三五六七言体(卷二有《悼亡诗取〈九歌〉、〈九愁〉之义,仿权德舆〈杂言〉,限三五六七言体,集成九首,各系以志。所谓“诗言志,歌永言,在心为志,发言为诗,情动于中,故言形于外”。工拙所不计及,读者幸勿以声律绳之》)、倒押前韵(卷二有《九日登高毘卢阁远眺倒押前韵》,卷八有《和朴庵弟排闷一律倒押元韵并谢惠笋》、《重游寿安山五华寺倒乙酉春日偶题诗韵》、《和佩蘅相国喜雨一律倒步元韵》)、月令诗(卷四有《幽居月令诗》)、日次诗(卷六有《新岁闲居,因腰骽之疾,亲党友朋未能概行随俗拜贺,惟日坐书斋。尝以翰墨自娱,偶集正月日次诗三十首,聊以遣怀。句虽集唐,而用典则不拘古今时代,亦如画家有烘托之法也》)和四时诗(卷五有《再和田家四时词》)等游戏色彩较强的新形式。
    无论是从咏梅题材的发展,从专题化、组诗化的特征看,还是从韵目诗、重头诗、辘轳体等形式看,集唐诗都体现出唐诗中不具备或者不突出的特征,其发展的特点是比较突出的。 (责任编辑:admin)
织梦二维码生成器
顶一下
(0)
0%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------
栏目列表
评论
批评
访谈
名家与书
读书指南
文艺
文坛轶事
文化万象
学术理论