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三、奇思在不同文体批评中的使用情况 自宋代以来，“奇思”广泛运用于诗文、戏曲、小说等诸种文体批评之中，但在不同文体批评中“奇思”出现时间、使用频率有所差异。这种差异蕴含着一定的深层原因。 奇思在诗歌批评中出现时间最早，使用频率最高。以“奇思”评诗，如方逢辰《蛟峯文集》卷六《书凤山吕首之玉京胜概图后》评吕首之“《玉京胜概图》二十首，读之皆有奇思”[13]第9册，9459，辛文房《唐才子传》评裴说“为诗足奇思，非意表琢炼不举笔”[18]2272，林俊《见素集》卷十九《明封文林郎大理评事林公槐庭墓志铭》评林槐庭“以诗自鸣，群体杂出，往往有奇思”[5]第1257册，206，俞宪《盛明百家诗》评徐龙湾“今观其诗，奇思勃兴，新句时出”[6]第四册，3650等等。前文所引此类例子颇多，此不赘述。 奇思在文章批评中使用较多，但出现的时间晚于诗歌批评。“奇思”用于评论文章家，如王士贞《弇州山人续稿》评王承甫“为文隽朗多奇思”[6]第四册，4449，倪岳《青溪漫稿》卷二十一《大明故嘉议大夫礼部右侍郎费公廷言神道碑》评费廷言“作文有奇思”[19]第113册，409。“奇思”也用于评论作文法，如左培《书文式·文式》卷下“后股法”条：“后股，乃人生老景，此处人多窘促，作者宁韬光敛锐于前，而以奇思粹语迭见于此。”[9]第三册，3172袁黄《儆弦徐先生论文》：“一篇文字，英华多在七八比上露之。若前面文如锦绣，而至此单弱，终是虎头蛇尾，非全才也。善作者宁可韬光敛锐于前，至此却以奇思粹语层见叠出，方为作手。”[20]续编卷二，193诸如此类，不胜枚举。 奇思很少用于戏曲批评，至清代才出现了为数不多的例子。如毛纶评《琵琶记》第二十七出：“东嘉止因‘骨血之亲’四字，便生出血流染骨一段奇思，而转折之妙，更有出人意表者。”[21]第一集，534张坚《怀沙记凡例》：“《天问》、《山鬼》，辞虽仍旧，而机杼独别。不知者或以畔经诬古见罪，知者则谓旁通奥义，另辟奇思，适足抒写骚魂之抑郁，应自得于语言文字之外耳。”[21]第一集，740-741 奇思在明清小说批评中也很少使用。古人在对《三国演义》《西游记》《红楼梦》的评点中没有出现“奇思”一词。金圣叹评《水浒传》仅在第五十四回使用了“奇思”一词：“其胸中原只有连环马军一段奇思，却因不肯突然便推出来，故特就‘连环’二字上颠倒生出‘纺车’二字，先于文前别作一文，使读者眼光盘旋跳脱，卓策不定，然后忽然一变，变出排山倒海异样阵势来。”[22]311李渔评《金瓶梅》第二十一回：“只一银子轻重，不知作多少波澜，奇思妙笔。”[23]264此外，可见的例子不多。 综上，在出现时间上，奇思最早用于评论诗歌；在使用频率上，奇思在诗歌批评和文章批评中使用最多。总体来看，奇思主要用于诗文批评，而在对小说、戏曲等叙事文体的批评中较少使用。其原因在于，诗文一般篇章短小，有限的文字要表达丰富的内涵，且要与众不同，这就有赖于奇思。而小说、戏曲作为叙事文学，篇幅较长，其独特性不是依靠几个词语达到的，故而小说、戏曲对奇思的依赖不如诗文那么强烈。 (责任编辑：admin) |