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期待文学艺术的繁荣 学术周刊：您觉得在新的形势下，当代文学的繁荣需要怎样的条件？作家、文艺评论家还应付出怎么样的努力？ 陈思和：如何才是文学的“繁荣”？可以有不同角度的理解。我说的仅仅是我个人的一点认识。从文学史的经验来看，文学繁荣的标志，首先是要在短时期内涌现一大批优秀的作家艺术家，为什么是“一大批”而不是个别的卓越人才？记得我以前读丹纳的《英国文学史》，里面有论述莎士比亚的部分，原话记不住了，大致的意思是：莎士比亚时代绝不是只有一个莎士比亚是大师，而是一个大师辈出的时代，在群峦之巅，才有莎士比亚这座真正的高峰。我想任何时代都一样，只长出一棵大树，不能称作繁荣茂盛，只有大片的森林覆盖，才能被称作自然资源丰富。自然生态如何，文化生态也一样的。我所经历的文学记忆中，伤痕文学时代，寻根文学时代，上世纪90年代走向民间，新世纪初长篇小说的井喷，都是有一批坚实的作品出现，有一大群作家诞生。我说的“一大群作家的诞生”，并不是说他们只是自然形态地生存和工作，而是指他们的创作在一个短时期内突然被社会所关注，形成了一个特殊的文化现象，而且有较持久的影响力。譬如当年的阿城、张承志、贾平凹、韩少功、李杭育、王安忆等等，他们大多数属于知青作家（知青作家是更大的群体），但“寻根文学”把他们从知青作家群体里一下子“分化”出来，迅速建构起新的符号系统，成为一种文化现象。它具有强大的艺术再生能力，对以后的新写实、民间……等等写作运动都有实际的影响。我想，你要在这个意义上理解我所说的“一大群作家的诞生”，这是证明当代文学繁荣的首要标志。 其次，创作繁荣要建构新的美学范式，建构一种新的话语符号系统。从“知青文学”到“寻根文学”，是改变了一种范式。原来的知青文学基本上是沿着“伤痕文学”的现实主义创作方法发展来的，题材也比较局限，而“寻根文学”虽然写的也有知青故事，但创作方法、审美观念都发生了变化，成为一种新的文学。艺术境界阔大多了。 其三，文化繁荣是整体性的，不会仅仅局限在文学创作领域。标志着创作繁荣的新的文化现象会成为一种思潮，要有整体性的推动力量，在影视、绘画以及其他文学种类、文化思潮中同时出现反响。文化现象都是互相牵连互相影响的，背后是一个整体力量的爆发和创新突破，这样才会有繁荣，才会对社会发展产生强烈的推动作用。 (责任编辑：admin) |