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作品中的苦难，让读者感到“寒彻颤栗”，却也包含了巨大的生命力 大江:在今天中国的城市里，是不是有更多女性更大胆地发表自己对生活的意见呢？ 铁凝:您的提问让我想起前不久我看到中国南方一家电视台的歌手选秀节目。一位来自东北小镇的60多岁的妇女选手大方登台演唱，她的嗓音条件挺好，民族唱法的演唱赢得了掌声。当主持人问她家人是否同意她出来唱歌时，她说老伴和儿女都不同意，认为以她的年纪应该待在家里照顾家人。现在她离开家庭独自从东北到南方，租了一间小屋子住，拜师学艺，家人觉得不能接受。在场观众这时也形成了两派，支持她和反对她的。 大江:这太有意思了。这位妇女怎样讲述她的理由呢？ 铁凝:她说我不是没有照顾过家人，30多年里我照顾丈夫、儿女、孙子，牺牲了自己的爱好。现在老伴儿健康，儿女工作稳定，孙子12岁了，我想我可以为自己的爱好花些时间了。我一辈子最大的爱好就是唱歌，梦想有一天能登上舞台。大江先生和夫人，假如你们在场，会支持她还是反对她呢？ 大江:我会支持她的，我不认为她需要内疚。 铁凝:是啊，后来她告诉主持人，家里唯一支持她的人是她12岁的孙子。是奶奶一手把他带大，他理解奶奶，觉得奶奶有权利追求自己的梦想。虽然这只是一个面对普通人的选秀节目，但是我记住了这位妇女。 大江:反对她的人是因为她违背了“常规”吧？ 铁凝:有些“常规”是压抑创造力的，不是吗？ 铁凝:每次见到大江先生，每次阅读大江先生的作品，都感到一种力量。比如您多次谈到绝望。只有真正感受到绝望的人，才会有希望。我读了《优美的安娜贝尔·李寒彻颤栗早逝去》这部小说，读完后，觉得这就是诗，只有诗人才能写出这样的小说。德国的君特·格拉斯说过一句话，我特别同意他的这句话———好的小说是从诗里诞生的。所以，我觉得《优美的安娜贝尔·李寒彻颤栗早逝去》这部小说应该是先有诗，被诗触动后才写出来的。 大江:是的，完全像你所说的那样。铁凝:对于作品中的所有苦难，感到“寒彻颤栗”的不是主人公，而是读者，当然，也包括作者。这是一种神秘的力量。阅读这部小说是很艰难的，并不是很流畅。但是，我觉得最终给予我宝贵力量的，是小说的后三分之一，是樱来到了古义人的故乡，这时，铭助妈妈的形象实际上与樱重叠在了一起，其苦难，其屈辱，体现出了巨大的生命力。这就是生命之源，我说的是生命源头的源。在我的阅读经历里，我们被告知，日本的女性特别温顺———温和与顺从。但是我确实看到，在大江先生的小说里，或者在大江先生的心目中，日本女性很强大，很有韧性，很决绝，就像樱花一样，猛然开放，说死就死，从中体现出生命的蓬勃。樱花不是软弱的，她们灿然开放，落英缤纷，来年再次开放。所以我觉得，在大江先生您的灵魂里，存在着对女性的莫大善意以及发自灵魂的尊重。 大江:确实如同你所指出的那样，目前我正在创作的新小说里，女主人公是小说家的妹妹，那是以我为原型的小说家，以这个妹妹的口吻进行叙述，讨厌所有男性，对他们进行批判。这很可能是我的最后一部小说，这部小说可以说是女性小说。正如你指出的那样，那种强韧的女性形象，正是我小说的最大主题。我的确就是这样一点儿一点儿形成这种风格的。这最后一部小说，确实就是女性小说，写得很强韧。 (责任编辑：admin) |