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扎实与细腻同构 朱向前：为什么谈西元的创作现象呢？首先就是作品。2013年以来他连续发表了5个中篇小说，尤其今年《Z日》和《死亡重奏》分别发表在《西南军事文学》和《钟山》第一期头题，且《死亡重奏》被《小说选刊》和《中篇小说选刊》同步选中，就像一个拳手的组合拳，出拳不多却打得漂亮，爆发力强，且击中要害。 徐艺嘉：一个中篇能在《钟山》新年首期头题发表，又同时被两个重要选刊转载，既证明了西元的实力，也说明他是个十足的“爆发派”。 朱向前：其次，西元是目前军旅乃至全国都为数不多的博士小说家。他获北大中文系中国当代文学研究方向博士学位，有着深厚的文学史和文学理论修养。同时他不乏扎实的基层经历，在基层摸爬滚打，一直干到营教导员，后又转为总装创作室专业作家。如此高学历和基层经验皆具，不仅在“新生代”军旅作家中少见，就是在他的历代前辈作家中也属仅见。第三点，西元还是典型的“文二代”，乃文坛名将之后。他写小说颇有乃父(作家刘兆林，上世纪80年代即以短篇《雪国热闹镇》、中篇《啊，索伦河谷的枪声》荣膺全国大奖而斐声文坛)之风，但铁血柔情中又融进了更多形而上的思考与形式探索。 徐艺嘉：我记忆中他此前出版过一部长篇战争历史题材小说《秦武卒》，获全军文艺优秀作品奖，近几年才潜心于中短篇小说创作，作品数量不多，却篇篇苦心经营，精致而考究。按理说，作家的作品风格在一定时期内大都有内在的一致性和重复性，突破是很难的事。还从未见有哪一位“新生代”作家如他一般每一篇小说都推陈出新，试图从一个新的维度切入。可见他付出了比常人更多的努力，短短几个小说亮相就收获业界好评，也可谓军旅文坛的重量级“拳击手”了。 朱向前：西元，你自己来谈谈你快速成长的秘诀吧。 西 元：我觉得至法无法，每个人的创作习惯都不一样。我不大喜欢把小说改来改去，写一篇小说就像生了个孩子，孩子生出来了，你再怎么去整容，孩子的性格、五官都已经成形了，很难有质的飞跃。比如，写草书哪一笔都改不了，其中的神采是改不出来的，除非重写。我在《钟山》发表的《死亡重奏》之中，有许多不合语法、不合规矩的句子，还有不少辩驳、说理的段落，这些是很任性的东西。如果把这些东西都去掉了，很难想象它还能否有现在的阅读效果，所幸的是，《钟山》的老师们毫无保留地纵容了我，我特别感激他们。 徐艺嘉：我梳理了一下，你2013年以来发表的比较重要的中篇小说有：《锻炼锻炼》(《解放军文艺》2013年1期)、《遭遇一九五零年的无名连》(《当代》2013年5期)、《界碑》(《解放军文艺》2014年7期、《小说选刊》同年8期)、《Z日》(《西南军事文学》2015年1期)、《死亡重奏》(《钟山》2015年1期头题、《小说选刊》同年3期、《中篇小说选刊》同年增刊第1期)。这5个小说按照时间顺序罗列下来，大概也能算作你小说创作上成长的清晰轨迹了。前3个是现实题材的写作，且一篇比一篇更注重形式感。故事背景发生在西北，《界碑》从不同人物的叙事视角出发，将西北戈壁滩的导弹工程从普通士兵身上延展到几个干部形象，艰苦地对蛮荒之地的开拓过程使得几个普通小人物的灵魂得到洗礼。《遭遇》也是大概的意思，只不过《界碑》的叙事技巧运用得更为明显。《Z日》是时空交错的手法，融入了许多形而上的战争与和平的思考。《死亡重奏》是战争题材，硝烟味十足。 (责任编辑：admin) |