|
斯：我对你的一首诗充满好奇，你对它的驾驭显得轻松自如。谈谈《麋鹿》吧。 毕：我着手写作这首诗大概是在我二十岁的时候－－我讨厌说多少多少年之前。我写这首诗是因为麋鹿的故事，那是真事儿；最终，诗歌也正是围绕着它而展开的。 斯：关于这首诗，有几种看法认为还有其他的动因或主题：梦幻般的对话，有没有将你带回到祖母在你枕边讲故事的时候？ 毕：对，没错。我一直都有那种体验。我已经将它写进了我关于旅行的札记中了。我想你肯定会在飞机、火车或是巴士上碰到这种情况的。你知道自己累坏了，在半梦半醒之间。既然这首诗给你这样的印象，我想可能是因为他们的对话有很重的新斯科舍省口音，陌生而又熟悉，虽然我并没有写下多少他们谈话的内容。但与麋鹿真的是巧遇。一个朋友写信告诉我碰上雄鹿的事，和我的差不多。麋鹿的举动和我那次碰到的一模一样，就是把汽车整个闻了个遍。但那一次，他没有像我那样让它消失在路的尽头，他还驱车追出去有一里多地呢。 斯：你显然很喜欢去了解确切的地理学知识，并以此来解析事物。你的文字准确、恰到好处，特别是细节的艺术，请允许我可能会让你困窘：我非常佩服你诗歌中、道德上的那份冷静， 毕：我不知道哪些地方有你说的…… 斯：好吧，好吧。但这本书最后的那首晨歌《五段楼梯》却很特别。你毫不费力地就使“沉闷”的早晨成为我们的原罪：因我们拥有过去的岁月、拥有时间循环的知识而倍感沮丧－－（“昨天使今天醒来，不费吹灰之力！/而我发现，昨天之重几乎无力提起。”） 毕：对，似乎很少有人喜欢那首诗。 斯：我被它深深吸引。 毕：每个人肯定都有这种经验。你知道的，对于我的第一本书，一位我很钦佩的朋友当面指出：“可是你的诗里一点都没有哲学。”而真正的城市居民则对诗中连篇累牍的“自然风物”厌烦透顶。 斯：我猜克鲁索是城市里的孩子。他是这样调皮，和你为这座小岛借来的植物和动物保持着一致。（《克鲁索在英格兰》，见《地理学Ⅲ》） 毕：它是几座岛屿结合在一起的产物。 斯：也是故意将几个时代混合在一起的产物－－就像华兹华斯所做的那样 毕：《纽约客》杂志寄给我校样时，编辑在那一行诗的旁边写着：“时代搞错了”，我想在这首诗的别处大概也有。我告诉他们那是我有意为之，是我的虚构，但迟钝的蜗牛，迟钝的蓝蜗牛却是真实存在的。 斯：在他所在的胡安·弗兰德兹岛（Juan Fernandez）上也有那种蜗牛吗？ (责任编辑：admin) |