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【今日书评】 风格中见艺境 ——读《玉琢银妆——庄跃成艺术影像》 如果借用视觉艺术风格理论的一对术语，线描与图绘，那么收入《玉琢银妆——庄跃成艺术影像》中的五组作品，大致可把《七级浮屠》归入线描，《冰彩图腾》与《玄香》视为图绘，而《在水一方》与《水调歌头》则兼摄了线描与图绘。通过这五组作品，庄跃成以他的主观视觉创造出了自己的艺术风格，而他的艺境也获得了充分的呈现。  《七级浮屠》之二 庄跃成 摄 《七级浮屠》拍的是杭州西湖的雷峰塔。雷峰塔很重要，因为它是整个西湖风景中轴线的重要节点，支撑起整个西湖南岸。但是，西湖给人的完整美感，人们虽然可以感受到，却不是都能知其所以然的，艺术家有责任揭示其中的道理，从而使人对西湖的审美进入更加自觉的境地。《七级浮屠》完成了这份责任。这组作品共十二幅，几乎每幅作品都通过线条来呈现对象。无论是塔与西湖、塔与堤桥、塔与亭坊、塔与树山、塔与城市、塔与天月，乃至塔与自身，都由清晰的线条建立起内在的联系，从而使艺术家从各种视角所观察到的客观的雷峰塔毕现无遗。 尤为难得的是这组作品的最后一张“作品十二”。它源于拍摄过程中碰到脚架的过失，而独具匠心的艺术家却从这一过失中获得启发，“用长时间曝光移动机位拍出七座塔来”，从而凝聚成“七级浮屠”的创意。在现实中，人们无法看到一线排列的七座雷峰塔，但是“救人一命胜造七级浮屠”的佛教慈悲心怀同样是它的承载者雷峰塔的另一种客观存在，而且是更重要的存在。只是它的存在形式是观念的，人眼无法触及，只有人心才能看到。这张照片以具象的视觉艺术摄下了人心看到的雷峰塔灵魂，同时也使整组照片获得了精神。 与线描的客观、多样、清晰，乃至不免有所平面感、封闭性相反，图绘的艺术风格以它的块面形式再现对象超越视觉客观的存在形态，它显得不那么客观，甚至仿佛是主观的，不那么多样与清晰，而更像是同一的、模糊的，但却又具有强烈的纵深感与开放性。《冰彩图腾》与《玄香》就是如此。 (责任编辑：admin) |