我国电影票房连年呈两位数增长，电影业的兴旺已成为文化产业的一道风景，也为世界影业增添了亮色。
    从传播的角度看，作为文化符号的电影，在当代信息传播领域中，亦占有相应的重要地位。
    电影评论也是一种文字性文化符号，它与以音画符号呈现的电影相伴生，可视作电影符号链的必备环节。电影兴则影评兴，而影评兴不仅可以接力和扩大电影的影响力，还能够引导电影业健康发展。
    众声喧哗是影评的一个鲜明表达特点。广义地讲，有多少观众，就会产生多少影评——谁看了电影后，在走出电影院时不会随口议论几句呢？这些议论虽然碎片，但具有草根的原生价值。票房既然是草根观众贡献的，草根性的议论也就具有了电影批评的逻辑地位。
    移动互联网，为众声喧哗的影评提供了表达平台。它弥补了以往影评的两个弱点：一是传统媒体发布影评时间滞后，二是只有少数人有发声权。当下，一些为网民所垂注的网络影评人应运而生，这些非专业人士的生存出发点是“独舌”而不是“毒舌”；观察的视角是平视而不是仰视；发言立场是消费者而不是投资者。这三个特点，使他们成为了电影评论界的一支生力军。同时，一些以往被束缚在象牙塔中的电影研究人士和高校学者，也打破了面对网络“噤声”的旧习，纷纷在网络上动态发声，形成了各呈风貌的影评格局。
    这是一种可喜的文化接力现象。“二次元”新生代的电影价值观，虽然新颖前卫，但它的价值观仍然来自民间文化大地的滋养；而专业型、学术型的电影观和批评观，亦不能不植入网生代在“穿越”“虚拟”等方面的审美尺度，以符合活生生的、现实的人民文化生态。
    世界经验证明，电影在成熟的文化消费市场中，会以其主产品和衍生品，持续保持渐升型地位。但是，电影如同河流，如果没有影评作为保持健康生态和防治污染的措施，这条河流也就不能释放造福于民的最大能量。从这个意义上讲，不管是欣赏者，还是投资者或是制作者，都要做鼓励电影评论前进再前进的接力者，让更多有温度、有力度的好影评不断出现。
    （作者系华中师范大学新闻传播学院院长）