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“轻”与“重”如何调配，如何摆弄，如何融洽地相处于一室，一直是短篇小说的难题。有人选择轻摇罗扇，缓步当车，却袖里藏刀，急匆匆图穷匕见，给小说以“突然的重”。有人选择舞刀弄枪，千军万马，而后羽扇纶巾，眨眼间樯橹灰飞烟灭，给小说以“突然的轻”。从轻而重或由重入轻，都是一种戏剧化处理，给予短篇小说以瞬间的辉煌。似乎没有对“轻”与“重”纵情的把玩，没有突转的妙笔，短篇小说就不成其为短篇小说一样。 但是，短篇小说更加辽阔，更加不可测量。她拥有永远在颤动的胚胎。因为永远颤动，所以永远不稳定、不清晰、不可公式化。这个胚胎，就是庄子所爱的混沌——一切美妙事物的原型。混沌太脆弱了，不可凿，不可修，不可亵玩，不可拿你的脏手去排列组合。无论三分重七分轻，还是七分重三分轻，任何一种固化的叙事，都是在谋杀短篇小说。 写《大宫女》的梁豪，就懂得短篇小说的这点脆弱，所以他轻轻柔柔，始终在保护那个难以伺候的混沌。他跟随着混沌在叙事中游荡，一边护着，一边小心翼翼但饶有兴味地问：你最终会变成什么呢？一只鸟？一抔土？一掬水？而我们这些读者，作为随从的随从，又跟在梁豪后头，一边读着，一边问：这篇小说到底要说些什么呢？爱情的稀薄？梦想的失败？死亡的哀痛？每当我们想好一个主题，想要将捕兽网套到混沌的身上，混沌就轻灵地闪开，赤裸着游去了另一个地方。 阅读成为了一场不知所终的双重跟踪。一路上，我们看到那个叫宝玉的男主人公一边做着外卖行当，一边试图重拾绘画的旧梦。一个梦碎的故事？我们又看到那个叫闰月的女人恍恍惚惚染上了渐冻绝症。一个始乱终弃的悲剧或执子之手的喜剧？然而男女二人继续在生活，一丝激烈都不愿引发……我们想，也许混沌将始终难以成形，梁豪将始终处于巨大的迷惑之中，正如我们。 于是我们放弃了追逐。我们停在小说结束的地方，歇坐在一条河的岸边，决定以不变观万变。看，现在那个叫宝玉的男人，将依照自己爱人闰月的裸体临摹出的《大宫女》，放入了河水。而后他遵循闰月讲述给他的梦——背着病危的她，顺着河流，往家乡的方向游去。 小说中出现过的人物——闰月、稔子、小冯、阿刁、覃阿姨、看门大爷，对了，还有那只用最轻的计量单位“夸克”命名的猫，他们似乎一个比一个轻盈，一个比一个虚幻。好比夜泊秦淮，那两岸一荡而过的灯火。你经过一盏，就永久失去一盏。于是整个故事的重量在降低，终于，降到仅仅一夸克那么重，终于可以浮在水面上，随波而逝了。 (责任编辑：admin) |