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三、常用词组合而成的“诗语” 由上述过程可以看出，藻饰性词语也是由早期的较为自然的形式发展来的。这种较为自然的形式也就是我们所说的第三类诗语：比藻饰性词语更为常用、更为普通的一批词语。其中也以偏正式最为典型，只是其修饰语和中心词往往都是基本词或常用词，因而语义明晰，几乎无须任何解释，而且耳熟能详，使用频率很高。但与藻饰性词语一样，经过修饰或组合后的词语，其语义与原来的基本词必然有所不同，有其特有的形象性和意义蕴含。当然，除了见于早期文献外，这类词语在后代也不断产生。下面举几个例子。 首先来看首见于《诗经》的“清风”一词。什么叫清风?它与大风、烈风等等不同，不是量级概念，几乎无法定义，其中显然已经包含了某种情态的或主观感受的成分。这个词由于产生时代早，被应用于很多场合，因而产生了一些附加含意，如“两袖清风”。但它的基本涵义始终保留，“清风徐徐”等词语人人皆能随口而出，使用了两千多年也不嫌陈旧。一个不是基本词的描绘性词语，却能这样历久弥新，不能不令人惊叹! 另一个足以与其匹敌的词是“明月”，首见于《荀子·解蔽》，也使用了两千年以上。这两个词也常常匹配出现，如《文心雕龙·物色》：“清风与明月共夜。”这个词的语义更为单纯，只是凸显了月的性状，也很少有其他引申义。(22)月后来选择“月亮”作为双音替代形式，(23)同样有明亮的语义内涵，但亮的意思弱化。相比之下，“明月”只突出月的一种性态(不能指晦月、暗月)，因此不适宜作专名。这也可以看出诗语与基本词、一般词汇的区别。 再看“落日”一词。此词的结构稍有不同：修饰语不是形容词，而是动词。它在诗中出现(徐幹《情诗》)似稍早于“日落”(陆机《折杨柳》)，但后者是合于一般叙述的主谓式，在一般话语中可能更为常见；而前者变化为偏正式，语义也不再偏重于叙述，而是呈现一个已然的结果。从《诗经》的“日之夕矣”，到徐斡的“落日照阶庭”、唐人的“长河落日圆”，这是诗人特别喜好的一种场景或意象。但与从“日之夕”压缩而来的“日夕”(《史记》)一词不同，后者更近于单纯的时间交待，而“落日”不但视觉形象突出，而且带有一种特殊的场景氛围。还有使用频率也极高的“夕阳”一词，与“落日”几乎同义，但缺少后者的过程感。原因就在于“落”是动词，而“夕”是时间名词，意味因此不同。“落”作为不及物动词直接修饰名词。(24)不是所有动词都可以这样搭配，所以“夕阳”可以有与其对应的“朝阳”一词，但却无法从“落日”派生出“昇日”。(25) 还有“春色”一词，出自谢朓《和徐都曹》“春色满皇州”。此词的语义较为模糊。色本指颜面之色，也用来指物的形貌。(26)此义虚化后可缀于很多天象、物象词，如天色、夜色、日色、月色、山色、雪色等，还有更为宽泛的“景色”一词。用于季节词，同时《子夜四时歌》中有“芳春色”，盖谢诗所仿；稍后江淹诗中又出现“秋色”(《步桐台》)，但没有人依此类推出“夏色”“冬色”。“春色”究竟所指为何?恐怕谁也难以说清。也许正是这种特殊意蕴使它成为使用频率极高的词，超过了与其语义接近的“春光”。也正是这种难以说清的细微区别，使这种构词可以应用于春和秋，而不能应用于夏和冬。 这几个词都是按照汉语复合词构词形式形成的，所以尽管它们与基本词十分接近，但在构词形式不同的其他语言中却很难找到与它们对应的词汇，因而成为汉语特有的词汇。这也是汉语诗语的特点之一。例如在英语中，只有sunset或setting sun与“落日”约略近似，其他词在翻译中一般只能还原为基本词：wind,moon,spring。“清风”也有人勉强译为cool wind(凉风)，(27)“明月”有时译为moonlight，甚至bright moon。但这些译法几乎都无法真正用在诗歌翻译中。对“春色”一词，所有译者干脆都放弃了。这些语义单纯的词尚且如此，那些繁复的藻饰词语就更让译者头痛不已。 那么，这些听起来十分熟悉的词语是否符合判定诗语的客观标准——用于或主要用于诗歌呢?对此，主要应依据它们在中古文献中的使用情况来检验。以下是这四个词在《全唐诗》中的出现频次：(28) 清风(427)、明月(917)、落日(477)、春色(325)它们属于《全唐诗》中除单音词外使用频次最高的一部分词。 在《全唐文》各体文中这四个词的出现频次如下：  其中“清风”由于进入多个典故，用于颂扬人品和悼念亡者，所以在多种文体中都有使用，但频次的多寡也基本反映了各种文体摛藻的程度。“落日”“春色”两词更能说明问题，除了文学性的赋、序、铭之外，它们几乎没有出现。 再看看它们在《新唐书》(29)《唐律疏议》《唐六典》《通典》四种典籍中出现的情况：  可见在诗文之外的其他场合，这些词几乎不被使用。 更值得思考的是，与藻饰性词语不同，这几个词耳熟能详，人人都会使用，几乎没有人意识到它们曾主要是诗语，甚至想不到它们的历史如此悠久。这说明汉语诗语中至少有一部分已成为通用词语，直到进入现代书面语和口语。(32)它们通过转化为成语、熟语，或以诗歌成句的形式为人熟知，从而进入一般语言，与一般词汇交融，而不是像欧洲语言中的诗语那样与其他词语形成不同层级，大部分在现代罕用，成为死词。这又是由常用词组合而成的汉语诗语的特殊命运和独特魅力所在。当然，即便是作为通用词语，它们也保留了诗语的特征，无论什么场合，只要使用它们就会有一股诗意随之涌出。 (责任编辑：admin) |