每每捕捉到文艺进步的信息，总让人很宽心。集中读了近二、三年一批都市情感电视剧，就有这样的感觉。《中国式关系》《好先生》《恋爱先生》《我的前半生》《一仆二主》《猎场》《我的，体育老师》《急诊室科医生》《老男孩》《美好生活》等，都可以说是品质不差的作品。都市情感剧观众多影响大，是电视剧创作的重镇。必须写好，又很不容易写好。这个类型曾较长时间被“金钱至上”“消费主义”“娱乐至死”等价值取向的绑架和奴化，出现过不少虚情假情滥情的恶俗作品，社会影响不良，也就不断被观众所诟病。现在态势正在发生变化。当然，还有很多方面还不尽人意，还可以继续批评，但应该看到，“中国故事”精神的注入和激励，这个类型的创作终于多少知道要接好现实生活的地气这个创作的根本了。
    好故事当然是一部好剧的基础。都市情感剧主要围绕都市男女情感关系展开故事情节，设制人物关系空间，控制叙述节奏速度的。不过，情感故事的“好”恰恰不在情感表面，而在情感的内涵，在于那些青春、偶象、时尚、流行的情感关系中对真实丰厚的社会现实生活的折射与容纳，在于对时代的矛盾冲突问题的深刻揭示。这种时代现实的真实性隐藏在男女情感交织关系的深处，会象神秘的能量包一样，引发故事的动力，决定的命运走向，完成主题的实现。有了生活的容量，故事才会“好”。
    我们显然会注意到，大量表现普通人的世俗生活状态的内容，正在生动地进入时尚流行的故事中，让故事走向不再是看上去不食人间烟火。《中国式关系》直接描写基层公务人员面对金钱的诱惑面对腐败的困扰与挣扎；《猎场》则更关注过失者的坎坷的命运与生存的斗争；《好先生》则注意把视点聚焦在城市里弄普通人家戏剧性的复杂关系上；《美好生活》《一仆二主》更是把普通人的日常生活风俗化色彩表现得非常的浓厚，非常的诗意。还有不少作品，尝试带着鲜明的问题意识，从而更深入揭示社会生活的矛盾冲突。《中国式关系》思考了腐败对普通人家庭生活的深刻影响；《急诊科医生》在医患关系问题上有着深入的思考；《我的前半生》写失去养尊处优的生活后种种困境，揭示现实关系深处的忧患与危机；《老男孩》《恋爱先生》《好先生》把一部分笔触伸到中国人与世界关系里，写出了中国人面对世界的心态再也不用紧张窘迫，而是从容自信，从而带来新型的人际关系和情感关系的变动。《恋爱先生》中的女主人公做为一个普通海归，不算高精尖人才，但视野却非常开阔，自信心满满。一种天不怕地不怕的精气神，带出了性格的明快，情感的率真。虽然回国后陷入了情感的伤害和择业上的困境，却没有影响到一个国际视野的女孩的心态。《猎场》在反映社会进步展开当代新职业的风貌的同时，接触到现代人才观以及现代人才竞争的严峻态势；《美好生活》似乎更有预见，思考了我们在享受当代科技进步成果如心脏移植手术的同时，却带来一种新的道德伦理问题。接了地气，故事主线如男女爱情纠葛就做实了，不再冒虚火虚情了。生活就象海底下巨大的冰山一样，支持着露在海面一角的情感故事。
    好故事的主题内涵必须包含正确的道德价值取向。城市情感剧以往价值观的迷失与误导是一个很突出的问题，被批评得很重。通过接地气，表现普通人的道德品质，来改变调整创作上的误区是一个好办法好路子。《一仆二主》主人公是个给女老板开车的司机，他的做人原则的坚守使他能够抵御金钱财富的巨大诱惑；《中国式关系》主人公虽然离婚下海，但他的自律和道德却一直伴随着他艰难的择业；《好先生》的主人公命运不幸，却为了一个承诺，从美国回到上海，照顾朋友未成年的女儿和患老年痴呆的母亲，组成了新的传统伦理家庭，爱情在这里似乎成了配角；《急诊科医生》的男女主人公在被严重误解的情况下守望着医德的神圣性，反映市风日下的社会里，中国医生坚强的责任心；《美好生活》中的男主人公因移植了一位牺牲的英雄警察的心脏，感恩报恩情感的日益浓重，反映了今天变化着的人际关系中的真情良知。感恩报恩观念虽然不算先进思想，但在都市情感剧里却是积极的道德因素。这部电视剧是近年来男女情唯一没有采用大团圆结尾结构的作品，就因为道德力量大于爱情的力量，突破了类型的模式而有了新意。
    有意思的是，这些品质比较高的情感剧，男主人公通常属于“大叔”型的。常常是一个涉世不深的姑娘，爱上一个有“经历”的中年男人如《恋爱先生》《老男孩》《一仆二主》《好先生》等都不约而同选择了这样的关系结构。有不少故事直接就表现中年人情感危机和爱情。《我的前半生》中的发主人公靠着高收入的丈夫，衣食无忧，但丈夫突然和她离婚，把她的生活推向贫困的深渊。她不得不出来找工作谋生，开始中年创业的艰难历程。《我的，体育老师》的故事还继续延伸，设计了与“大叔”型恋人结婚的后果和和各种可能性，写出了这种关系的冲突性和戏剧性。这种结构范式看上去是把当代风行的情感关系承接到故事里，实际上反映了当今社会对情感生活更为稳定务实，更具道德含量和伦理价值，更能经历风险的新倾向，进而反映了整个社会思想观今向务实方向的转型。由此看出，在都市情感剧里，爱情神话的影响力在减弱，浪漫纯情渐渐不再打动人。而由复杂社会与人生打磨过的爱情正在引发人们的关注。
    由此，我们会注意到，道德构成了这些作品人物形象塑造的内涵和力量，成为爱情故事主人公的基本品质，也构成了男女主人公情感的基本关系。我们知道，都市情感剧由于高度模式化，人物都是类型性的，没有多少创新的含量。而自觉接到地气以后，就会有一种创新的意识和冲动，就会人物类型有所松动，透露出创新意识的信息。如《猎场》描写和猎头职业的特点和规律，试图写出高知力行业人际关系和行为关系，一方面坚守基本道德，一方面又不能拘泥道德，这种困难交织在主人公身上，在猎一个公务员的策划案中得到传奇般的解决，成为主人公性格塑造的一个华彩乐章。《好先生》中的男主人公对职业的执著，对亲情的向往与呵护，打造了一个沉稳坚定负责担当的性格，大大增强了和扩展了都市情感剧思想格局。《我的前半生》中的女主人公对自己命运从不自觉到自觉的掌握意识传递出这个人物身上潜能的信息，使这个人物形象塑造有了新意。《中国式关系》重心就在写人物，表现一种道德责任道德自觉，塑造出一个有道德操守基层干部形象。这个形象已经远远突破都市情感剧的格局，有了文学批判的含量和力量。
    回过头来思忖，我们会发现，都市情感剧那些负面消极的问题，大都可以从过度市场化中找到问题的症结。模式是市场是由按照商业化的原则设计和调控的，通常隐藏着一些文化图谋，逼着创作以伤害创新为代价进行不断模仿复制，过度地打造一种模式。很显然，都市情感剧的模式在相当程度上是对“韩剧”的模仿复制。在人家那里，可能是一种文化创新，照搬到我们这里就成了邯郸学步。开始可能尝到一点甜头，到后来发现，把自己国家民族人民需要的文化丢失了，把中国自己的特点气派格局风格丢失了。照搬模式的后果非常严重。改变这样的态势，没的捷径，只有笨办法。老老实实回到中国人民自己创造的真实生活中去，用创造性的生活激活故事，打造具有“中国故事”特质和品质的情感关系类型。有地气才能摆脱艺术商业化的控制，才能突破人家的模式。应该看到，都市情感剧的中国化进程已经迈开步伐。